光影浮动现大道

文/周永兰

云水谣里韵味醇

“西乡人形容一个人日子过得逍遥，会说，人家一天都在四门三关跑哩！”

“四门三关”，我不觉莞尔。郭小奇主席，勉县人，对西乡方言这般熟稔，真是西乡人的好女婿，哈哈。

继续读下去，于越发浓厚的敬佩之外，会生出许多愧疚来：我这个土生土长的西乡人，从小到大在南关街来来往往多少年，竟然从没想到为它写文留记。这样想着，记忆里的南关街，跟随作者的文字，便开始鲜活起来：那两家方桌乌黑、墙壁也乌黑的茶馆，一年四季都敞开着门，一年四季都有人坐在里面，到了夏天的傍晚，连屋檐下都坐满了人。周家馍店的芝麻饼子，散发着椒盐的香味，中间酥脆边沿软韧，我总把中间部分留到最后，一条条撕开慢慢品尝……

“梁思成先生说：建筑是民族文化的重要证据，实物得到保存，就意味着时代所产生过的文化证据得到了保存。那么，对于有着李家村文化这样7000年文明史的西乡，又如何对待仅存的唯一一条老街呢？”

如何对待？目光离开书本，延伸向不远的步行街。那里曾经是哪一条老街，东关街、小东街或北大街？记忆里西乡老城的面貌渐渐浮现，却一时有些恍惚：那些留存在大脑里的是影视剧镜头，还是真实的记忆？不过几年，或十几年，竟然恍若隔世。已经熟悉了认可了记住了它们高楼林立、车水马龙、霓虹闪烁的辉煌现在，却逐渐淡忘了它们的曾经——已经有多久没有想起过那些乌瓦房、马头墙、木板门、雕花窗了？

我开始为南关街担忧了。

“一座城市不能没有历史，而历史也不能只可怜地躺在博物馆或者薄薄的纸页中。”

盯着《南关街》中最后一句，读了又读，知道是不能动笔写的，我所缺少的，不仅仅是写作技巧，更重要的，是没有作者高屋建瓴的眼光，博大真诚的人文情怀。

这样的情怀渗透在第一章“云水谣”里的许多文字之中。

《重访李家村遗址》中，作者的发问振聋发聩：“……七千年后的我们，难道不是同样面对着一个历史的命题:拿什么样的成就和进步，来迎接遗址打量的目光和后世寻访的脚步呢?”《江神庙与紫云宫》里，作者慨叹：“人与人之间，本质上的需求是一样的呀！神不曾将人区别高低贵贱，倒是人将自己分成了三六九等！”

西乡的白龙塘，石泉的后柳镇，平利的桃花溪，苍溪的寻乐书岩，那一个个熟悉或陌生的地方，在作者笔下，都被赋予了各种不同的文化色彩，或神奇绚烂，或悠久深厚，读来颇有《文化苦旅》《千年一叹》的况味。

《镇巴三章》《陇南小记》《宝鸡散章》《汉水，流过安康》……在一篇篇散文里穿梭，跟随着作者的脚步行走在云山阔水间，徘徊在庙宇楼台上，沉醉于山歌茶香里，感受蕴藏其中的历史印记、禅意哲理。云天碧水里，光影浮动间，作者对历史和文化的思考，如同一首首歌谣，或长啸，或低吟，或高亢，或宛转，韵味醇厚悠长。

长相忆中情味真

阳光正好，晒得人和阳台上的花草都身心舒泰。茶壶里的普洱茶，咕嘟咕嘟冒着甜糯的香气。这样的时候，我读着《觉香》《杏怀》《春色三描》这样的文字，不觉勾出许多美好的记忆，生出许多向往来。

每到初春时节，西乡的田埂坡岭，背阴处便有许多紫红的嫩芽，在枯草间冒出来，这就是鱼腥草。这种极为常见的野菜也进入了作者的文章：“那生着暗红色的嫩芽，从泥土里挖出来的奶白的鱼腥草，算得上陕南早春的第一味珍馐，也算得上陕南早春第一笔新丽的春色了。”最早上市的鱼腥草颜色鲜嫩，暗红的芽，乳白的茎，似乎轻轻一碰，就会折掉，其味道更是脆嫩鲜美，“在草色遥看近却无的时节，饭桌上，时不时有一碟鲜嫩脆爽的凉拌鱼腥草，春色不仅在眼前，更是在嘴里了。”读到此处，已不觉“一九二九怀里插手，三九四九……”地开始盘算，能再见到那一碟子嫩红、尝到那一片春色，还得多久时间呢？

玉兰花在陕南也是常见的花卉，公园里、街道旁、院落里，随处可见她的身影。以前北后街小学的校园里，便有一棵枝繁叶茂的玉兰树。每到开花时节，硕大的花朵对着蓝天扬起洁白的脸庞，远观、近赏，仰望、俯瞰，都是那么令人心仪。或许是孩子们的郎朗书声、笑语欢颜给了它滋养，直到五六月份，浓密的叶丛中，依然有洁白的花朵绽放着。学校搬走以后，我曾回去看它，黄昏的霞光里，它显得落寞而孤寂，枝叶似乎也没有以前那般茂盛了。不知每到春来，它是否依旧以满树繁花迎接每一个日出日落？

在这《春色三描》里，作者以激扬的文笔，饱满的热情，赞颂玉兰花的高洁神圣，一往无前。在他笔下，玉兰花是傲骨铮铮的战士，是卓尔不群的君子，是高贵圣洁的少女，是至死不渝的贤者，“直到凋谢，那枝上的、地上的，笺笺花瓣，依然写着一个玉字。”

《逮黄鳝》里，童年趣事宛如一幅色彩明丽的水墨画，其间，还有几笔淡淡的墨痕，那是淡淡的伤怀；《那些鱼》中，以“鱼”为线索，写鱼的故事，也写人的故事，将鱼与人的生态环境进行比照，凸显了深切的人文情怀；《路之咏叹》，一段旅程，满载着人间真情；《年三十上坟祭父》，文字纯朴，情感深厚……字字篇篇，展现的，是生活在内心的体味，在心灵的沉淀。

感人心者，莫先乎情。真情才能动人心弦，在《光影浮动》一书的第二章“长相忆”所录的散文中，作者融情于墨，文字散发着历久不散的心香。作者以热爱的态度进行细致入微的观察，以诗意的语言抒写真挚温暖的感情。在他的笔下，那些普通不过的花木，好种易活、俏丽朴实的蜀葵，端庄坚韧、温润柔美的杏花，又香又甜、甘于奉献的苹果，寄托美好、象征善福的桃树，都幻化作相遇过的一个个生命，经历过的一件件事情，生活过的一个个地方。斯人斯地，此景此情，在时光的长流中因缘相逢，在生命的长河里以情铭记。

这种浓浓的情味蕴含在“长相忆”这一篇节的每一篇文章里，借物抒情，感情真挚动人。

叶底风中意味深

日光渐斜，凉意袭来。

正在阅读的文字也变得尖锐犀利起来，如透过纱窗袭来的的缕缕寒风。“然而最可怕的，却是久入鲍鱼之肆而不觉其臭的麻木和随波逐流。……无论如何，生活在这样环境里的人都是不幸的，不公者损其德，反抗者伤其心，懦弱者受其辱，屈从者丧其志，没有哪一个是幸福的最终赢家!”

这样的环境，便是文中的“小地方”。小地方的“小”，不在地域、经济，而在眼界与格局。生活在这样的小地方，顺之不愿，逆之不能，瞻前顾后，步履维艰。透过端庄的宋体字，能听见声声呐喊，句句低鸣，惊雷中带煦风，让人心惊；能看见金刚怒目，菩萨低眉，冷峻中有慈悲，发人深省。

散文《小地方》，文字简短，意蕴深长。文章以高度的写意手法，将小说情节粗线条化，用富有战斗性的杂文语言，浓墨重彩地描摹、勾画了小地方的人事百态众生相，锋利而切实。其思想，“怒其不幸，哀其不争”；其语言，简练辛辣，入木三分。读来时而两股战战，头汗涔涔，时而“杏帘在望”，心生希冀。或许，这就是杂文的魅力吧。

《吆喝》《老道与老到》，也是其中不可多得的杂文精品。《吆喝》一文从市井生活中招揽顾客的吆喝声，引申到文坛艺苑的不良现象，诸般丑态，更有甚者，“自我吹嘘、包装还嫌不够，还要授意、勾连一帮不良写手兴风作浪、蛊惑人心!真把自己当成了文曲星下凡，神灵转世，尔等皆要顶礼膜拜、听我号令。如此恶俗,‘文’‘化’在哪里?在何处?”

问得好！这般淋漓痛快，如大江之水滔滔不可阻挡，让人拍案称快！这时候，两句诗突然扑入眼帘：

月亮越黯淡的地方，夜越黑

雨水越稀薄的地方，地越瘠

这是作者《致文化》中的诗句，全诗只此两句，天上地下，大开大合，引人深思，耐人寻味。什么是文化？文化如月亮，文化似雨水。而《吆喝》一文中的所谓文化人，早已远离了文化的正道，走上了远离文化之皎洁月光照耀的黑暗之地，去了没有文化雨水浇灌的贫瘠歧途。

在“叶底风”这一章里，选录的其他篇目，如《远与近》《打开那一扇扇门》《河流的命运》《寻梅西乡》，犹如一缕缕不同时节的风，拂面而来。有的和煦，有的炽热，有的厚重，有的温柔。“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，小事物藏有大世界，细微处含有真感情。作者从生活的点滴中挖掘出丰富的大世界，巧思佳构，平中见奇，意味沉蕴，令人叹服。

总而言之，在《光影浮动》中阅读穿行，感受到的是作者的家国情怀，赤子情深。郭小奇是西乡县文联主席、中国诗歌学会会员、陕西省作协会员。《光影浮动》是他的第二本散文集，主要收录了他近五年来的45篇散文作品。文以载道。在这本书中，他把自己对文化的思考，对人生的追问，对生活的热爱，化作如诗的歌谣，如水的文字，如风的语言，字里行间，尽显英秀。让我们一起走进《光影浮动》，在善和美的熏陶中，感悟生活之道，人生之道，文化之道。 

2022年1月3日

编辑：慕瑜