八大山人的多与少

画史上的八大山人,是一个了不起的人物，他一生创作的书画作品数以千计，并在诗、书、画、印四个方面都彰显出独树一帜的大师风范，三百多年来，一直是文人书画高不可攀的标杆，扬州八怪、齐白石、潘天寿、张大千等画家都是他的艺术追随者，齐白石曾说：“恨不前生三百年，愿为八大山人铺纸磨墨。”甚至在国外还有研究八大山人的专业机构，把他与贝多芬、毕加索相提并论，称他为东方的艺术魔鬼。如此厉害的角色，在回顾自己一生的经历时，不无悲怆地写下了这样的诗句：墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摩。
　　画史上的八大山人，一生多灾多难，他原名叫朱耷，是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙，少时聪慧。八岁能诗，十一岁画青绿山水，还能悬腕作书。为了一展宏图，朱耷放弃世袭爵位，以布衣之身应试，十五岁便考取了秀才，赢得了族人和师长的称赞。正当他满怀信心，准备下一轮考试时，明王朝遭遇了灭顶之灾。这一年，他的父亲病故，随后他的妻儿也跟着相继离世，他带着母亲和弟弟逃到江西奉新山中藏身。躲了三年，眼看着复国无望，于清顺治五年，在奉新县耕香庵落发为僧。三十六岁那年，弃僧入道，在南昌创建了青云谱道院，并在此隐居多年，专心从事书绘画创作，这个时期，八大山人的书画造诣突飞猛进。五十三岁时，临川县令慕其大名，以修《临川县志》之名将其召入府中，诱其为清朝效力，他整日装疯卖傻，大笑大哭。一日，他撕袍入火，跑回南昌。六十二岁那年，把青云谱道院交由他的道徒涂若愚主持，弃道还尘，居于章江门外一间陋室，靠卖画为生，度过了他的孤寂而贫寒的晚年。公元1705年，溘然长逝，享年八十岁。八大山人的名、号、字多达一百多个，最为人们所熟悉的落款是八大山人，常常被他写得似哭似笑，给后世的人留下颇多疑问。
　　画史上的八大山人一生也有“少”的时候，他的“少”主要表现在绘画方面，一是绘画的对象少，二是画画时用笔少。老远惊奇地发现，在八大山人看来，一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果子，甚至一笔也不画，只盖一方印章，就是一幅完整的画，少到了不可再少的程度。八大山人一生作品中仅见的鸿篇巨制《河上花图》，也是他笔墨最多、布局最复杂的一幅，仍然体现着少的原则，其中开卷的一丛荷花，超不出三十笔，笔简而意远，一开卷就引人入胜。八大山人的少，是他在绘画中大胆起用了诗歌的象征和隐喻手法，他笔下的鹰，白眼朝天，桀骜不驯，一只鸟，单足独立，势不两立。他画的荷花，飘零孤凄。即使美丽的孔雀，在他笔下也会变得丑陋不堪，剩下三根花翎。整个世界，在他简约的笔墨下，是枯枝、残叶、衰草、怪石、寒江拼凑而成的残山剩水，万物被他赋予了人性的灵光，所以，时隔数百年，读着八大山人的画，仍然能强烈地感受到一个破落王孙发自肺腑的痛楚与悲悯。（远村说画连载之十一）

编辑：慕瑜