李元博：张海破锋行草书的审美与价值（中）

二、张海破锋行草书的形式特征

破锋而书是张海先生用笔的一大创造，而这一与传统聚合笔锋书写对应的用笔方法，在张海先生创造出来之后，也许会被更多的人效仿和运用。但是，这还不足以让我们认识张海先生破锋行草书的艺术美，而对这种美的认识只能从他的现实作品的形式特征中去获得。

 1、为中华书法园增添了新的形式美

仅就张海先生破锋行草书最为直观的妙处而言，可简要归纳为以下几点：其一，是破锋，首先是能破敢破，有破才有了立，此一破即生一立，笔锋由聚合状开散，与张海先生用墨圆润相交替，破出了亦真亦幻、静躁各殊，朦胧玄妙的自然新生面，这是传统的聚锋用笔不曾有过的特殊效果，为当代张海先生之新贡献。其二，张海先生破锋时散时聚，可无论散聚，却始终不离中锋主宰，做到了破而虽散，散而不乱，笔散意完，从而充分发展和深化了中锋用笔的技法概念。＂其三，尚意从简是张海破锋行草之一特别可观之处，虽然锋散可能带来一些烟雾缭绕的表象，但若随其中锋用笔的主锋看，却是简约的，完全能看到他在用字结字以及笔画笔势上力求简洁易识的着意追求，做到了大处博观，小处求精，故能给人一种尚意从简的高境界审美享受。以上三点，亦可作为我对张海先生破锋行草书的直观感受。

2、与＂六分半＂媲美的博大精深

此主要指的是张海先生破锋行草书融有书法多元素的特征。我们看到，张海先生的破锋行草书与其常态化的行草书明显不同，而且距离越拉越大，越来越显出独特风格。陈洪武先生评论说：这样的创新从书法史的角度可以与郑板桥的＂六分半书＂、金农的“漆书”有同等价值。而这种价值，单从这种破锋行草书的艺术元素看，张海先生的破锋行草书确实与郑板桥的＂六分半书＂有相类而不相同的创造，相类表现在他如郑板桥一样博大精深，给自己的破锋行草书里融入了史上篆、简、隶、楷等诸名家的艺术成分，可以说，这种诸体娴熟融于一炉的艺术功力与其破锋用笔相得以彰，玄妙自然，既是能够创造破锋行草书的技术能力，又是破锋行草书本身的形式特征，读来如观神来之笔，玄妙自然，令人遐想万千。与郑板桥＂六分半＂不同的在于他是破锋书而郑板桥不是；再者，他与郑板桥的结字、取势以及形式效果都截然不同。

3、以正率欹顺意自然的正大气象

张海善书，博大精深，尤以隶、行草为最著。1994年，他创作的三幅行草书作品杜甫《望岳》、李白《蜀道难》、王维《戏题盘石》，皆为上乘的草书佳作，其中怀素、颜真卿以及王铎的结字、笔法运用精熟，可见出他的传统功力达到炉火纯青的程度，而且每幅作品都采用了＂一笔书＂的章法或接连使用＂一笔书＂完成文字内容较长的作品，十分完美，显得高古警拔，令人惊叹。然而也正是在这些作品中出现了些许破锋之笔。但是单就这一时期行草书作品气势与风格看，古人的痕迹很深，证明他学习古人的＂功课＂做的十分扎实，与他以后破锋行草书＂茁壮成长期＂、＂成熟收获期＂的作品结体用笔和基本形式截然不同。我以为虽然前者有很高的书法造诣，作为一个书家能达到如此高度实属不易，但这些作品总体上还是古代名家的组合或综合，是所谓博采众长的＂综合体＂，仅是一个＂学业＂完成的形象。而后两个时期的破锋行草书才真正显示出了张海先生特有的书法形质和性情。如苏辙《黄州快意亭记》八尺条屏，元好问《临江仙》、李白《我本楚狂人》等大量作品，一方面彰显着破锋行草书＂朦胧玄妙＂的奇特效果，而由隶而草，字态端正，行笔稳实，横平竖随，以正守之的基本态势，透露出一种行草中难得一见静气、正气和清气，其间无论是条屏小字还是几个字的竖式大字，都显出了老辣深厚的正大气象，给人一种苍海茫茫，＂正＂主沉浮的自信和力量，尤为让人折服。

张海简介      

张海，1941年生于河南省偃师市。现任中国书法家协会名誉主席，中国人民政治协商会议全国委员会书画室副主任，河南省文学艺术界联合会名誉主席，郑州大学书法学院院长、博士生导师，国务院批准有突出贡献专家。曾任第八、九、十届中华人民共和国全国人民代表大会代表，第十一、十二届中国人民政治协商会议全国委员会常务委员会委员，中国书法家协会第五、六届主席团主席，河南省文联主席、河南省书法家协会主席，郑州大学美术学院院长，河南省书画院院长等。其书法作品曾获河南省书法展一等奖、首届＂龙门奖＂金奖，第五届＂全国书法篆刻展＂全国奖。2018年被授予＂中国文联终身成就书法家＂称号。

出版有《张海隶书两种》《张海书法》《张海书法作品集》《张海书增广汉隶辨异歌》《张海书法精选》《创造力的实现一一张海书法选》《岁月如歌一一张海书法展作品选》《张海行草书佳作解析一一苏辙〈黄州快哉亭记〉》《佳作解析一一张海隶书宋词五首》《四体书创作自述》《淡月疏星一一张海小字行草书册页选》《张海书四体〈千字文〉》《张海书法艺术》《四体书歌》等书法著作二十余种。

所撰书论《关于代表作的思考》《时代呼唤中国书法经典大家》《坚持健康的书法批评，为繁荣书法艺术鼓与呼》《弘扬优秀传统，勇攀书艺高峰：当代书法家的历史使命与责任担当》《当代书法＂尚技＂刍议》等，在当今书坛产生了广泛影响。其中《时代呼唤中国书法经典大家》和当代书法＂尚技＂刍议》，分別获第七届中囯文联文艺评论奖一等奖和第三届＂啄木鸟杯＂中国文艺评论年度优秀作品奖。

李元博简介 

李元博，1954年12月生，陕西兴平人，宁夏大学政治系政治历史专业毕业。陕西元博书法美学研究院院长，中国书法家协会会员。曾为陕西省书法家协会理事，全国公安文联理事，陕西省文联委员，陕西公安文联第一、二届主席。所著《书法美学解析》一书，2018年4月获“2017年度中国书法“风云榜”学术著作”奖，2019年9月获北方15省第29届哲学社会科学优秀图书奖。

书法作品：先后获全国公安民警书法大赛一等奖（中国书协，全国公安文联主办）；第八届公安部金盾文化工程艺术类二等奖；第四届公安部卫士之光三等奖；入展全国公务员书法大赛（中国书协主办）；2012年在陕西省美术博物馆举办了个人书法作品展，出版《李元博书法作品集》、青年思想杂文集《观照自我》、公安政治工作专著《陕西公安政治工作实践与认识》等。

其书法主要追摹晋唐王羲之、颜真卿行楷，张旭、怀素、孙过庭草书。对王羲之《黄庭经》、《乐毅论》小楷，唐怀仁集王羲之《圣教序》，颜真卿《争座位》、《祭侄稿》行书，以及怀素小草《千字文》等帖用功尤勤，研习尤深，逐步形成了端庄秀美、笔力凝重，洒脱自由的书法风貌，成为继承晋唐文人一路主流书风的实力派书法家。