李元博：张海破锋行草书的审美与价值（上）

世有张海，然后有破锋行草书。意即是说破锋行草书是因张海而出现的一个书法名词。历览几千年书法史，此前人们是不曾见闻的，这就是张海先生破锋行草书原创性最简要的证明。当然，本文的主旨并不在考证张海破锋行草书是如何原创的，而是要把眼光放在他所创造的这种破锋行草书的审美和价值认可方面。

一、破锋行草书是毛笔能事之一新见。

破锋行草书是因张海而存在的，但是要研究它的审美和价值，首先就需要弄清楚它是一个什么情形的存在，继而才可能对它作艺术哲学上的价值判断和审美。

东汉蔡邕在《九势》一文中说：＂惟毛笔软则奇怪生焉＂。蔡邕所言，讲的是毛笔的性能。毛笔与刀、硬笔比较，因其用毫（毛）制作而软，所以可以生出多端变化，书写出各种不同的形态，此非刀与硬笔之所能也。

就汉字书法书写工具而论，用羊毫、狼毫、兎毫之类的毫发作成的毛笔蘸墨在宣纸上书写汉文字，其为书法的基本情形。而毛笔就是人在书法行为中最直接的书写工具（墨与纸是通过人用毛笔发挥作用的间接材料），至少从蔡邕那个时候起，毛笔就成为中国书法的主要书写工具。在这里，张海先生的破锋行草书的创造显然在用毛笔的范围之内，是在如何用笔锋上的一种重大创造。可关于用锋此前我们熟悉的是中锋和侧锋两种，今张海先生所谓的破锋与此二者并不在一个层面上，即是说沒有矛盾和冲突，而是在一个更高层面与完锋或聚锋、合锋用笔形成一种对比，构成一对相应概念，故仍然在＂惟笔软则奇怪生焉＂的范围之内。从张海先生破锋行草书的实践情况来看，破锋与聚锋虽然在用笔更高的层面上形成一对相应概念，而对于中锋、侧锋用笔并不排斥，在这一点上聚锋能做到的破锋同样能做到，但二者所制造出来的书法外在形式则有明显差异。就这一点而论，张海先生不仅给当代，而且给迄今为止的整个中国书法提供了一种与传统的用笔一一聚锋对应的另一面，这种创造的本质在于扩大了毛笔在书法创造中更广阔的能事，这就是破锋在书法中存在的实际情形。书法家的本领大小，很在乎能在多大程度上自由、恰当的发挥毛笔的性能进行艺术创造，而当代张海先生在传统聚锋书写的基础上创造出破锋用笔，打破了聚锋用笔的唯一性，无疑是书法用锋史上一个带有颠覆性的重大创造。这个现实存在表明的是由动物毫毛制成的毛笔的书写功能进一步扩大，给蔡邕的＂奇怪＂增加了新的注脚。

值得说明的是，张海先生的破锋行草书是正宗的书家的自觉且由偶然到必然的创造，这与当代一些不走书法正道、异想天开、以创新为名的＂江湖派＂、＂我字体＂者的胡乱作为是有天壤之别的，这主要在于张海先生早年投身书法，几十年笔耕不缀，从上世纪八十年代他就是全国有名的书家，而且达到了真草隶篆诸体俱能的高度。他一直遵循承继传统创新突破的宗旨，保持孜孜以求务实创新的治学风范。据实际观察，张海先生的破锋行草书是以长锋兼毫为之，而这种创造要求书家必须用笔精熟，还要＂老＂到一定的火候时才可能写出。于张海先生来说，他用笔的精熟、老道是以两个层面为基础形成的：一昰几十年的长期书法生活，他已达到诸体俱能且相互之间游刃有余，又尤以隶书闻名于世的第一层面的基础；二是他的行草书达到了精熟多样的程度，而且形成了相互联系又各具风格的小字行草书、铁线行草书、草书、常态化行草多种面目，这是他在第一个层面基础上筑起的又一层面的基础。独辟蹊径的破锋行草书，应该视为是他在这两个层面的雄厚基础上的新突破、新创造。事实上这种创造只是他在草书的创作过程中从一些破锋的偶然发现里获得的，然后定向＂培育＂，前后三十年，经历了萌芽培育期、茁壮成长期、成熟收获期，以至在去年八月＂天道酬勤 力耕不欺一一张海八十初度新作展＂上，他的破锋行草书得到了众多专家们的一致肯定，并给予了高度评价。这在中囯书法史上具有重要意义。

张海简介      

张海，1941年生于河南省偃师市。现任中国书法家协会名誉主席，中国人民政治协商会议全国委员会书画室副主任，河南省文学艺术界联合会名誉主席，郑州大学书法学院院长、博士生导师，国务院批准有突出贡献专家。曾任第八、九、十届中华人民共和国全国人民代表大会代表，第十一、十二届中国人民政治协商会议全国委员会常务委员会委员，中国书法家协会第五、六届主席团主席，河南省文联主席、河南省书法家协会主席，郑州大学美术学院院长，河南省书画院院长等。其书法作品曾获河南省书法展一等奖、首届＂龙门奖＂金奖，第五届＂全国书法篆刻展＂全国奖。2018年被授予＂中国文联终身成就书法家＂称号。

出版有《张海隶书两种》《张海书法》《张海书法作品集》《张海书增广汉隶辨异歌》《张海书法精选》《创造力的实现一一张海书法选》《岁月如歌一一张海书法展作品选》《张海行草书佳作解析一一苏辙〈黄州快哉亭记〉》《佳作解析一一张海隶书宋词五首》《四体书创作自述》《淡月疏星一一张海小字行草书册页选》《张海书四体〈千字文〉》《张海书法艺术》《四体书歌》等书法著作二十余种。

所撰书论《关于代表作的思考》《时代呼唤中国书法经典大家》《坚持健康的书法批评，为繁荣书法艺术鼓与呼》《弘扬优秀传统，勇攀书艺高峰：当代书法家的历史使命与责任担当》《当代书法＂尚技＂刍议》等，在当今书坛产生了广泛影响。其中《时代呼唤中国书法经典大家》和当代书法＂尚技＂刍议》，分別获第七届中囯文联文艺评论奖一等奖和第三届＂啄木鸟杯＂中国文艺评论年度优秀作品奖。

李元博简介 

李元博，1954年12月生，陕西兴平人，宁夏大学政治系政治历史专业毕业。陕西元博书法美学研究院院长，中国书法家协会会员。曾为陕西省书法家协会理事，全国公安文联理事，陕西省文联委员，陕西公安文联第一、二届主席。所著《书法美学解析》一书，2018年4月获“2017年度中国书法“风云榜”学术著作”奖，2019年9月获北方15省第29届哲学社会科学优秀图书奖。

书法作品：先后获全国公安民警书法大赛一等奖（中国书协，全国公安文联主办）；第八届公安部金盾文化工程艺术类二等奖；第四届公安部卫士之光三等奖；入展全国公务员书法大赛（中国书协主办）；2012年在陕西省美术博物馆举办了个人书法作品展，出版《李元博书法作品集》、青年思想杂文集《观照自我》、公安政治工作专著《陕西公安政治工作实践与认识》等。

其书法主要追摹晋唐王羲之、颜真卿行楷，张旭、怀素、孙过庭草书。对王羲之《黄庭经》、《乐毅论》小楷，唐怀仁集王羲之《圣教序》，颜真卿《争座位》、《祭侄稿》行书，以及怀素小草《千字文》等帖用功尤勤，研习尤深，逐步形成了端庄秀美、笔力凝重，洒脱自由的书法风貌，成为继承晋唐文人一路主流书风的实力派书法家。

来源：书法美学研究