唐朝，一个璀璨的名字，每当我念起，它都熠熠生辉！唐朝，一个令人遐想的时代，每当我举头遥望，它都在历史的星河中光彩夺目。唐朝，一个美丽的身影，每当我追思，它都在频频向我回首，眼波流转，仪态万方。唐朝哦，西安大唐芙蓉园一游，我穿越时空，与你相逢。 
　　曲江、芙蓉园，你们是大唐都城的地标，是唐文化的荟萃地。当我与曲江越来越近时，我已遥望到了一群楼宇，由拔地而起的雄伟的石台基座我想到了李姓王朝的丰基伟业，由重檐错落我看到了高山大河，由浪漫的亭子和长廊，我听到了唐代诗人的行吟和美人的鼓乐。杜甫诗云：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”这首诗是有弦外之意的。在我国的封建社会，礼仪制度极为严格，乐舞表演是有等级界限的，而不像今天，音乐舞蹈普及到人民大众。 
　　走过御苑门，踏上芙蓉桥，放眼望去，南园丘陵起伏，北池曲水萦回，以湖为主，环水布景，疏密有致，虚实相应，前呼后拥。紫云楼这座园中主体建筑最为醒目，它的设计是盛唐建筑变幻万千的气象与宫廷雍容华贵风韵的完美结合，同时又是大气磅礴的时代精神与傲视古今的历史风骨的全面展现。它有威严、奢华、大气、恢弘的整体风貌，也有精致、细腻、唯美、浪漫的细节情调。唐代皇家建筑非常重视结构构件上的艺术处理，比如菱形、八角形柱身，底部设计成弧线、中间微拱起的虹梁，内凹或外凸的弧面挑檐等，这些唐代建筑的特色之处使大唐建筑更加协调，富有韵律感。 
　　此时紫云楼水中的荷花正是开得繁盛之时。荷花又名水芙蓉，它们也是芙蓉园名字的来源。秦代在曲江修建了皇家禁苑宜春苑，汉代进一步扩大了曲江水面，遍植花草林木。到了隋朝，隋文帝不喜欢曲江名字中的“曲”字，遂改名为“芙蓉园”。那时候，西安地区的水系非常发达，有“八水绕长安”之说，可以想见当时绿叶田田、粉花亭亭玉立的诗意风景。 
　　当我行走在曲水岸边，荷花香气浮动，湖水沿堤岸逶迤，清香缘着堤岸飘忽蜿蜒迎接我也紧随着我。一阵风过，荷花动起来，停于其上的三五只蜻蜓，想飞还想留，若即若离的样子伶俐又惹人怜爱。荷叶茂密，覆盖着水面，与出水而立的荷花形象构成了一种绘画上的维度，真是美景天成啊！ 
　　苏颋有一首诗《春日芙蓉园侍宴应制》不仅写到了荷花，起手两句“御道红旗出，芳园翠辇游”还为我们呈现了整个芙蓉园当时的气势。唐诗是色彩斑斓、意境优美、神韵万千的汉语盛宴。在全面呈现大唐气象的芙蓉园，设计者必然会为唐诗开辟一隅，这就是“诗魂”群雕和唐诗峡。群雕似高耸的山峰，用以表达唐诗在唐文化中高山仰止般的崇高地位。行走其间，我似乎与李杜和白居易、王维等大诗人一起，在这“诗魂”“诗峡”中穿行，泉水潺潺，更显山谷幽深，叮咚声中我看见“飞流直下三千尺”，我看见“山路原无语，空翠湿人衣”，我看见“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”。最美的风景不在眼里，不在镜头里，在诗句里！ 
　　唐朝女性的诗歌创作比任何一个朝代都活跃。唐代女性地位的提高和女性在政治上的作为，对她们的诗歌创作产生了一定的影响。这间接说明了唐代社会的开放和对女性的包容。唐朝的女性可以着男装，像男子一样外出观灯、春游、荡秋千、打马球。在仕女馆草坪的雕塑上以及馆内的陈列中，我看到了唐朝女性的风采和动人故事。当我行走在彩霞亭，置身水上回廊漆柱雕绘中，我不禁心神飘忽，似乎看见几位丽人体态丰腴，云鬓高耸，广袖飘拂，相拥款步而行。她们时而轻语，时而嬉戏，偶见别致景物，驻足赏玩，其间不禁有诗意兴发，吟哦一番，互相品评。我随着她们一路流连至望春阁时，已是傍晚。此时芙蓉园内，明暗错落，光影交织，粼粼波光，旖旎婀娜，令人沉醉。 
　　当我尾随佳人登上望春阁，高处另有一番风情。环顾左右，杏林、杜宇茶楼、茱萸台等历历在目，夜色中更增添了几分遐想和神秘。园子的一角，六匹骏马姿态各异，或腾蹄欲跃，或仰首嘶鸣，或鬃尾生风……这就是唐王李世民的六骏吧！一代开国君主，也是历经无数征战的吧！当我抬头仰望，近处的紫云楼，远处的大雁塔，还有更远处的现代建筑都一起挺拔坚毅，而星空浩瀚，长河无尽。夜色越来越浓重了，一切静好，安好。明天，我还要继续观赏大唐芙蓉园未遍览之处。明天，我期待着。

编辑：庞阿倩