一提到“拍摄与纳粹有关的作品”，人们想到的可能是《意志的胜利》或《纳粹的崛起》这样如实记录了二战期间德国景象的作品，可能是《帝国的毁灭》或《从海底出击》这样将战争的惨烈情境进行加工和提炼的作品，也可能是《霸主》或者《弗兰肯斯坦》这样戏谑地塑造出怪诞景象的作品。
纵然前述众多作品所描绘的纳粹形象不尽相同，不过这些作品均是基于人们对二战期间纳粹的印象而创作出来的。随着纽伦堡审判的进行，人们对“纳粹”的印象似乎也止步于此，与其后的“纳粹”相对应的影视作品也较少出现在人们的视野之中。
虽然第二次世界大战早已于七十多年前落下了帷幕，但与“纳粹”有关的人、事、物并非随之从世界上完全剥离。相反，哪怕那些应承担战争罪责的纳粹分子与世长辞，他们的子嗣也依旧不得不背负着父母辈的“纳粹”包袱生活。“这些后代在我们已经获得伟大胜利的世界里是怎样生活的？”俄罗斯女记者塔季扬娜·弗列依杰逊对此非常好奇。于是，在经过了漫长的酝酿之后，塔季扬娜决定以此为主题拍摄纪录片《纳粹战犯的孩子们》。拍摄过程并不是一帆风顺的：纪录片立项审批的过程一波三折；试图采访的群体中，有不少人已经逝世；存世的人中，又有一部分人因为种种原因而不愿接受外界采访。不过塔季扬娜还是顶住了这些困难，辗转奔波于多个国家，最终将片子拍了出来。
在纪录片完成之后，机缘巧合之下，《纳粹战犯的孩子们》又被改编成了书籍。本书除了承继自纪录片的内容，还包括了作者塔季扬娜在镜头之外的一些见闻。以往虽然也有部分关于“纳粹后代”这一主题的作品，但这些作品的作者和读者往往更多地还是意图通过“后代”们映射到过去，以此尝试着渲染过去与现在的冲突感。就像尼克拉斯·弗兰克所说的那样，“他们就开始热烈地讨论，完全忽视了我的存在。人们自顾自地谈论着，相互争论他们真正知道什么和不知道什么。”与之相比，本书在保留对过去关注的同时，也认真聆听了受访者们的声音。如赖涅尔·胡斯所言，“你在不回避我是那个恶魔的孙子的基础上问我这些问题，倾听我的说法”，本书也由此对受访者本身给予了较多的刻画。
诚然，“或许本书与历史相关的部分很少”——由于多了不少关于塔季扬娜与纳粹后代们的交流过程的描写，而使得“本书在很大程度上具有主观性”；但不可否认，本书的受访者们也因此不再仅仅是长辈们的符号化投影，有了另一种较为真实而饱满的形象。与此同时，本书读者也不必担心无法从本书中获悉有关纳粹战犯的过往。如前所述，本书仍保留了对过去的关注，读者仍可从诸位受访者们对塔季扬娜的回应中窥见陈年旧事。“不忘记过去，但也不过分沉迷。”塔季扬娜于本书后记中的这句话，大概就是对《纳粹战犯的孩子们》最好的概括了。
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书评作者：谢阳，中山大学法学院博士研究生，现就职于北京大学粤港澳大湾区知识产权发展研究院。
编辑：张瑞琪
