阿莹先生客气，在话剧《秦岭深处》的创作先后，请我读过三次剧本，说是征求意见，这也是戏剧创作界的惯例，剧本总是要在反复听取意见，反复打磨修改后才投入排练的。我的很多部创作剧目，也都经历了这个过程。
阿莹先生客气，在话剧《秦岭深处》的创作先后，请我读过三次剧本，说是征求意见，这也是戏剧创作界的惯例，剧本总是要在反复听取意见，反复打磨修改后才投入排练的。我的很多部创作剧目，也都经历了这个过程。作为编剧，我深深懂得听取意见与谈意见的重要。
第一次读剧本，我被深深感动和震惊了，没有想到，作家阿莹先生能把这样一团“坚硬”的生活，揉搓得如此浑全筋道。尤其是“拆弹”那场戏，看得我提心吊胆、脊骨阵阵发凉。那是真正的戏剧紧张情势，一般戏剧是很难营造出来的，但这个特殊题材，让戏剧的“紧张情势”一词，得到了极致的发挥。我想，仅有这个“戏核”，全面发散开来，就是一个可看性相当强的好剧了。何况围绕着这个戏核，他已经把“馒头”发得有模有样了。
军工题材，大概是特殊原因，舞台上很少有表现，《秦岭深处》以十分陌生的面孔，突然呈现出来，让人确有一种耳目一新的感觉。加之阿莹先生过去已成功创作过大型秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》，还获了“曹禺戏剧文学奖”，面对这样一块难啃的“骨头”，自然还是游刃有余了。关键的关键，是他熟悉这段生活，用他自己的话说，几乎半生都沉浸其间。对于一个剧作家，写熟悉的生活，远远比掌握编剧技巧重要。技巧是很容易把握的一种东西，而技巧背后的精神、思想、感情蕴藏，却是真正在为戏剧起作用的生命气血。你即使有再高妙的技法，没有血脉的汩汩流动，也终将是苍白无力的。《秦岭深处》好就好在让我看到并听到了心血的怦然流动与流速声。这是真实的，是真实发生在这块大地上的事，当它转换成戏剧时，依然保持着属于艺术的真切与生命活性。
这个剧尽管主要塑造的是周大军、罗安丽、刘娟这三个人物之间的情感纠葛，思想交锋与精神碰撞，但更是一组群像的雕塑，是一幅军工生活的壮阔画卷。因为陌生，而让我们急切想了解；因为了解，而让我们感到他们也是我们中的一群。除了工种不同，他们的精神世界与我们完全一样，世俗生活的诱惑，也是异曲同工。不过，他们活得更“单色”、更纯粹、更高尚而已。生活中的确层出不穷着这样的人群，因了他们，而让我们的世界、我们的历史、我们的时代发生着深刻变化，也正是这种静水深流的变化，才使时尚生活变得安详而五彩缤纷、繁花似锦起来。因此，英雄，尤其是不为人知的幕后英雄，永远应该成为我们时代的主题。阿莹先生抓住这个主题，去持久而深层地开挖，的确让我们看到一个作家的责任与担当，也看到了他的执着。此前我还看到过他写的同样是这个题材的长篇电视剧。也唯有他能去触碰这个题材，这个题材与他的人生经历、精神生活是血肉相连、撕扯不开的。也因此，让我在第一次接触这个剧本时，感到了一种惊讶：我觉得这是一个很独特的剧本，是一个没人涉及的领域，关键是他完成了从生活到艺术的转换。许多作品，题材很好，却是囫囵吞枣得没能完成这个转换的。我只挑了“几根小刺”，就回复他了。
第二次读剧本是在半个月以后，他做了不小的调整，大概听的意见比较多，剧作明显有点“不堪其累”。我的意见是坚持第一稿的主骨架，持守创作初衷：当时是什么触动了自己，为什么要反复去回忆，去写，这是创作的最根本源泉与动力。我说尤其要保持好“有戏的部分”。我始终对他剧中拆臭弹前后的铺陈很感兴趣，不仅有戏剧动作，有舞台悬念，也有生命精神意象，我说那是“戏眼”，很多剧所找不到的“内核”。其他东西多了，这个“眼”与“核”会有所减弱的。
后来又拜读了第三稿。这次改动更大。有很多新植入的内容，也有减法，我能感到外部意见对作者主体意识的某些“干扰波”。同时也能看到，阿莹先生是投入了很大的心血与精力，在思考，在盘桓，也在迷失、在辨别。总之，他是在一点点细细打磨着这个让自己无法忘怀的生命记忆。
《秦岭深处》是一个主题十分丰富的剧作，当然，首先是思考了生命的价值与意义，其次对家国情怀、战争与和平等主题，也做了多侧面的开掘。活着，很美好地活着，很时尚、轻快、自由自在地活着，该是多么美好的事呀！可就有这么一群人，为了承担起“落后就要挨打”的民族与家国的责任，将美好与生命都奉献在秦岭深山中了。那里没有发生战争，但有与战争一样的死亡。剧中牺牲的刘娟，以灵魂隔空对话的方式，说出了这么一段台词：“死亡是什么？死亡就是每时每刻都可以看到你爱的人，看着他出门、上班、吃饭，却再也不能关照他；再也不能与他相依相伴；再也没有权利守望爱情。我们两人近在咫尺，却是世界上最遥远的距离，我给他拥抱，他却感受不到；我向他呼唤，他却听闻不到；我想给他献上玫瑰，他却看不到献花人……”那一群群远去的背影，那一尊尊新落成的雕像，都蕴含着巨大的哀伤，也矗立起你不能不为之动容的伟岸与崇高。剧中有现实的国之利器的艰难创造进程，也有抗日与抗美援朝战争因武器装备落后，而被动挨打牺牲的插叙场面，这不仅形成了感情冲击，也有政治、军事考量，更有对战争利器好与坏、善与恶、先进与落伍的历史、哲学思辨。在生活的全然陌生化中，让人突然有了对生命深远背景的迫近感。我们的一切安逸生活，都在这个巨大的背景板下，变得不敢、不能、也不可过于轻飘起来。
阿莹先生关于军工的相关题材，给了我很多日常生活以外的认知，我很喜欢这种感知生活的陌生化状态。相信观众也会有对异质生命样态的相识渴望。戏剧应该有日常生活的汤水恣肆；有时尚生活的流光溢彩；更应该有对历史记忆的蓦然回首，尤其是对庄严生命的垂首肃立。
《秦岭深处》是阿莹先生献给生命中最可宝贵的那些记忆，我觉得他的写作姿态是十分庄严肃穆的。他在向他心中曾经有过的惊涛骇浪致敬。我相信他有一种释然感。因为他曾激扬过，兴奋过，痛苦过，思考过，也经年难以释怀过。而这部作品，是可以让他释怀的了。但愿这不是他军工生活的全部记忆。我期待着他那珍贵宝藏的持续发掘。
编辑：庞阿倩
