文/纤夫
段红芳《升井》小说出版了，对她而言，太难了，又成为一件大好事。
她的作品来自生活深处，成为底层人性最真实的反映。矿工，人称地下工作者，煤黑子，他们是一群人。我去过铜川煤矿，站在洞口，呆呆地看着他们出洞、入洞。漆黑的脸色，只能看到发光的眼睛，煤厂里的火车，载着煤块，驶向东南西北，这些都是矿工用汗水搬到地面。煤来发电，光照万家，让机器不断运转，其实都是矿工用躯体换来的。尽管看起来像黑人，他们的力量涌向四面八方。用文字唱响矿工的辛劳，这样的作家很有目光，也有视野。红芳以矿工为描述对象，细节细腻，打动读者。矿工看到这样的小说，也会由衷的喜悦。矿工不是一般群体，作家为这些人述说酸甜苦辣，这样的作家，情感有一定高度。矿难在媒体常常曝光，我每当看到这些新闻时，难过得吃不下饭。遭难者家庭，哭声一片。40年前，我的老表在熊耳山煤矿遇难，舅家人悲惨不已，这些情景至今犹记。红芳曾经生活在矿区，耳闻目睹矿区这类事件。因此，他笔下的矿区，总是活生生、血漓漓的，让读者感到一种抗争劲头，卖力的悲壮，和无耐的哭声。
小说语言，犹如带哨的风声，给读者一种抚肤之感。读商洛陈仓所写的小说，我觉得有镰刀割草一样轻快，跳动的文字，散发着特殊的美味。红芳的小说语言有自己的个性，在委婉中述说。与以前写的《母亲的红嫁衣》相比，作家的视角扩大了，人物的个性复杂多样，在写作的台阶上又迈高了。
《升井》中的语言叙述，就像小溪之水，潺潺流动。读了红芳《母亲的红嫁衣》，其语言的氛围总是温情、母爱，又有凄惨。她以女性的情感，言辞中显示着纤细、关怀、忍让，表现人物有贤慧之心，有宽厚胸怀。红芳出生在商州区麻街丹阳村河畔，她文字的语气地域性很明显。比如：矿区的日子，就是缝缝补补，不说别人，就拿咱两家来说，都是缝补过的，你是后爹，我也是后爹，唉!你俩还比我好，还有两个亲生的儿子，你看我有啥？儿子一年半截连一封信都没，和冬瓜也是凑合，帮衬着把他的三个娃拉扯大，这亲的都指靠不上，还能自靠不亲的吗?
《升井》文字中，对矿工的描述，也很温顺。矿区也是社会的一个单元，男男女女有着七情六欲。作者的语境，淋漓尽致地展示了矿工的生活状况。没有好的语言，读者不会感受到他们心中的喜悲。作家陈彦说：“越来越不注意技的层在，最后也就没有艺术层面。”红芳的小说，语言叙述有着自己的个性。
《升井》小说框架，在隐含中有着独特感。斜拉式大桥和小桥架式不同。塔结构和楼房是两种类型。我感觉《升井》像是网式框架，矿工和家庭犹如网上的结点。大多数作家的小说如同鱼网。通过矿工原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼，矿工的生存状态是何等可怜和可悲。作家可以尝试多种小说框架。红芳也可以写作转型，由脚桥变为斜拉式悬空桥，引起读者对文字的震动。
作者陈仓说：“我认为，真正优秀的文字作品，它不是写出来的，而是活出来的——想象也是‘活着的范畴’，是用我们的语言和思想熬出来的。”红芳对这句话应该很有感觉的。她在兄妹的“红木林”中比出来的，在自己小屋子里苦苦熬出来的。
贾平凹题写书名，军旅作家齐闯作序，真是高人助推。我很喜欢平凹先生一句话：商人永远缺钱，我永远少一本书。2024年5月18日在商洛学院会议厅红芳当时在场也听到这句话。
