开栏语
第五届柳青文学奖不久前揭晓，陕西文坛百花齐放的情状让人惊喜。
藉此，文化艺术报组织策划此次柳青文学奖获奖作家系列专访，意在深入挖掘柳青创作精神的内涵，使更多作家汲取柳青的精神动力。
根植于这片厚重的土地，陕西当代作家们在前辈曾耕耘过的厚土上，俯下身子，摩挲大地。风从长安皇甫村吹来，周瑄璞、庞洁、黄朴、高远、尤凌波、王宜振、钟法权、杨辉，几位获奖作者得风气之先，讲述各自作品背后的文本故事。
陕西省作家协会主席贾平凹对本报此次系列专访给予鼎力支持：“柳青文学奖是对陕西文学的一次检阅、把脉，也是对文学陕军的一次动员。”
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获得第五届柳青文学奖，对于作家周瑄璞来说，更像是文学的长途跋涉中一次短暂的停歇。事实上，她与她笔下的文字，一直处于“行走”的状态。在仰望那些陕西文坛巨匠前辈时，她也试图在这些熠熠星光下，追寻属于自己的风格。
在《多湾》里，季瓷是她，桃花是她，胡爱莲是她，章西芳是她，里面所有女性，都有她自己的影子。记者2019年12月23日采访当天，在陕西省作家协会的院子里，她认真且耐心地介绍着这里的每一处建筑——这里是她心目中神圣的殿堂。夜深人静，当她走过那些还亮着灯的前辈作家的窗前，总能让她感到别样的温暖和鼓舞。冬日略显萧索的午后，风把落叶吹散一地，周瑄璞柔声细语地吐露小说《多湾》的写作心路历程：“作为女性的我，只有和这个美丽而深情的世界和解、相爱才是。”
文化艺术报：据说小说《多湾》从构思到出版历时八年，九易其稿，删减十多万字。如果说，小说是作家自己的孩子，这个“孩子”为什么孕育了这么长时间？
周瑄璞：历时这么长时间也是迫不得已。2009年写出首稿电子版48万字，现在想来，这对于出版社是个难题。大出版社投稿未遂。退而求其次，再找几家实力强名气大的省级文艺出版社，也无果。人们试图以各种方式告诉我：一个无名者，想出版这样的大部头，基本是痴心妄想。
而我对这部作品有足够的自信，我写的是人性中永恒的东西，将永不过时。为此我有耐心等待。但不是被动等待，而是在五年内，写出四十多个中短篇小说，想在文坛有一点名气，好使出版社有可能考虑这部“长篇巨制”。
写中短篇的过程，经历退稿、修改、发表、转载、认可，我对文字有了新的认识，有了更高的要求，其间一遍遍删改这个长篇，不断审视它，审视自己。
一部大长篇，前人无数次攀登过的家族小说，必须要有过人之处，否则你在那些如密林般的丰碑面前，无立锥之地。还是下笨功夫，将文字打磨到接近精准的地步。让读者拿起书，从哪页打开，都能读得进去。直至删改到十几遍，减去十万字。再次投稿，水到渠成。
文化艺术报：我看到有读者评价《多湾》是“国产《百年孤独》”，那么《多湾》中人物的“活着”，背后隐喻着您自己怎样的人生态度，或者说，怎样的生命观、生死观？
周瑄璞：几十年长河中，无数普通人的命运起伏，生死、荣辱、苦乐，因其众多和真实，更显阔大，混沌、丰厚、多元，就像是大河奔流。面对大地，面对历史，面对苦难，我应该突出的是真诚，加深对命运和社会的思考，对生命与哲理的探究。那些浩大苍茫的事物，自有其庄严与天成。书里所涉大部分长辈，都已经在泥土里安歇。我只有怀着恭敬之情，写出他们的故事。文学在一定程度上，可使往日重现。写好了人物，写活了生活，写出了生死，也就是完成了作者自己。
文化艺术报：小说《多湾》呈现出的是女性视角下的女性尊严，她们对生活和命运的态度。读者看到感受到的，有善良、坚忍、奉献等中国传统女性品质，也能体现一位女性对家族承续的意义。波伏娃在《第二性》中讲：“一个人不是生下来就是女人，她是变成女人的。”作为女作家，《多湾》中的女性，有您身上女性意识的觉醒和反抗吗？
周瑄璞：有人问我，小说中哪个女人是你？我说，季瓷是我，桃花是我，胡爱莲是我，章西芳是我，里面所有女性，皆是我。我诚挚地写出她们的身体和心灵，讲述她们的欢乐和痛苦，描绘生命与爱情的绽放与衰败。我愿为这世界提供几个女性身心成长与枯萎的样本，我愿这只有一次的生命真切地燃烧过。反抗谈不上，并没有来自任何地方和任何人对女性的压迫，反抗谁呢？作为女性的我，只有和这个美丽而深情的世界和解、相爱才是。
文化艺术报：阅读《多湾》的时候，我脑海里联想到的是另外一部我喜欢的小说，方方的中篇小说《风景》，以一个逝者的视角讲述活着的人的故事，汉口铁路边一家棚户区家庭的命运，在贫苦、卑贱中活着。《风景》里的叙事语言风格很硬朗，《多湾》里的语言更加绵密舒缓，我能这样理解吗？这是否也是您一直追求的语言风格？
周瑄璞： 《风景》是方方老师八十年代后期的作品。少女时代的我阅读之后，也很是震撼。方方老师的语言确实如你所说，利落硬朗，犹如手术刀一般冷静地解剖生活，可能与她当年比较年轻有关吧，而我的语言也如你所说。每个作家都有自己的语言风格，越是成熟的作家，风格应该更为明显，辨识度高，这当是每个写作者追求的目标，因为文学的首要标准是语言，作家应该苦练基本功，过了语言关。
文化艺术报：《多湾》是当下中国文学百年家族史书写的又一部力作，具有大部头现实主义文学作品需要有的“味道”和美学品质。这种热衷创作“大部头”作品的情结，似乎是陕西作家的特征，如何看待作家们“大部头情结”这种现象？
周瑄璞： “大部头”的追求和陕西的文学大环境有关，而且长篇小说是所有文学样式中最耀眼的那颗星，自然是作家们心所向往的圣地。莫言曾有文章《捍卫长篇小说的尊严》：“长度，密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。”有人说，一部好的长篇小说，就是一个丰富而辽阔的世界。又有人说，只有在长篇小说里，才能读到真正的人生。有人将它比喻为巨轮，有人将它比喻为巨鲸，总之它有着博大的体能与力量，又有着细致入微的体察，总之有无穷的魅力。写作者当用一生的奋斗去接近试练这个尊贵的文体。
文化艺术报：继承柳青精神，意味着继续以现实主义的书写方式呈现社会场景和时代脉络。您的作品中似乎一直秉持着现实主义的叙事方式，在柳青精神的框架内，您是否有意愿尝试现代派的叙述手法？或者更加直白地说，在您看来，讲故事的现实主义是否仍然具有生命力？
周瑄璞：除了长篇之外，我近些年写过几十个中短篇，也做过一些探索与尝试，尤其是我的一系列短篇小说。在近日由中国作协小说委员会等单位召开的我的新长篇《日近长安远》研讨会上，专家认为，《多湾》很好地继承了陕西文坛现实主义的创作风格，在此基础上，《日近长安远》又有了更深层次的思考和艺术探索。这个探索，也就是我在继承之上的一种尝试与拓展吧。这部作品讲述了两位女性的成长经历，用生动、鲜活的语言书写了由乡到城，一代人身经巨变的过程，更对女性情感、身心成长、人物命运进行了详细剖析，也正是体现了我近年来潜心扎根生活，致力于书写普通小人物命运的创作理念。期待大家的关注。 文化艺术报记者 魏韬
编辑：慕瑜
