文/ 邱华栋
李隆基很擅长敲击羯鼓。早就听说皇上是打羯鼓的好手，果不其然。梨园里的一面羯鼓，据说就是皇上在少年时候打过的。羯鼓是圆柱形，横着，鼓有两面，一般是放在雕花的牙床上，可以用两只手来左右敲击。但李隆基打鼓不是左右两边敲，而是把羯鼓竖起来，双手只敲打一面。他打起羯鼓来，面不改色心不跳，稳坐鼓前，气壮山河又游刃有余。宰相宋璟形容唐明皇击鼓时“头如青山峰，手如白雨点”。
在梨园，大家熟悉起来，就都称赞当今圣上是一个艺术天分很高、什么都会的皇帝。我知道他还是一个特别会玩的皇帝，可能小时候他就知道皇宫内权力斗争的残酷无以复加，也就把更多的心思放在了游乐玩耍上，这样别人就不会把他当作竞争对手，他也自得其乐。
关于李隆基打羯鼓，还有几个传说：
皇上有一个侄子叫李琎，小名叫花奴，也很擅长打羯鼓。有一次，他正在把羯鼓竖起来打的时候，李隆基一时兴奋起来，就把一朵绢花插在花奴的绢帽上。绢帽是丝帛的，那花就有点歪，别在帽子边看着有点悬。花奴手如雨点打羯鼓，不去理会那朵花，打了一曲《舞山香》，煞是好听。打完了一曲，那朵花也没有掉下来，整个打羯鼓的过程中，他的头部一直很稳当。这让在场的人包括李隆基都大为赞赏。
有一次，皇家音乐总管李龟年吹起牛，说他打羯鼓是下了苦功夫，很用心也很用力，都打废了五十根鼓杖。李隆基淡淡地说：你才打废了五十根，我打废了的鼓杖装满了三个柜子呢。可见李隆基打羯鼓下的力气有多大。
一般来说，打羯鼓的鼓杖都是硬木做的，比如檀木、鸡翅木、花楸木，制作的时候会把鼓杖端头磨圆，李隆基打废了三大柜子的鼓杖，谁能和他比啊。
我们就在皇宫里，在皇上的亲自指导下，开始了《霓裳羽衣舞》的排练，我的筚篥是先声夺人，必须要先入调，起到一个引领的作用。这是皇上的主意。之后，其他乐器才跟上来，依次呈现乐器本身的魅力与特点，将《霓裳羽衣舞》一步步引入下一个段落。
有一天，皇上看我筚篥吹得好，很高兴，他说，你的远亲白明达，他写的《春莺啭》的故事，想必你听说过？
我说，陛下，小的并不熟知这个故事。
皇上说：那还是在高宗朝时期，有一天早晨，高宗在御花园里散步，应该是在兴庆宫内，忽然听到在熹微的光线里，微风拂面之下，有一种好听的鸟叫声，从疏影横陈的林间传来。鸟叫声婉转清脆，欢快动人，那是春莺在叫，可在高宗李治的耳朵里，竟成了一曲美妙动人的音乐旋律。而且，一早在兴庆宫御花园里听到春莺的叫声，被认为是吉祥的兆头。他回到宫内，找来宫廷乐师，让他们根据他所描述的春莺的鸣叫写出一首曲子。各位乐师面面相觑，都说写不出来。此时，从龟兹来的乐师白明达却胸有成竹，他说，皇上，我能写出来。高宗大喜，说：三天怎么样，能不能写出来？白明达胸有成竹地说，陛下，我肯定能完成。果然，几天之后，白明达就写出了《春莺啭》，这是一首春莺啼鸣般好听的乐曲，一共有十一段，段与段之间有着美妙的起伏和连接，天衣无缝，带有龟兹乐的风格，其中两段和春莺的啼鸣惟妙惟肖。
白明达用琵琶演奏《春莺啭》给高宗听，围在边上的臣子和乐师们都听到那婉转起伏、美妙动人的旋律，看到高宗先是拍掌大喜，这才跟着纷纷拍手称快。高宗下诏令，让给这首曲子配上舞蹈和歌唱，并封白明达为太乐署首席音乐官乐正。
讲完高宗和白明达的这个逸事，皇上问我，你叫白明月，白明达是你的什么亲戚呀？
我笑了笑，陛下，不是啊，白明达历经隋炀帝、唐高祖、太宗、高宗朝，和我差着一百年呢。他自北周时期就跟随北周的突厥皇后乐团移居到长安，那是一百多年前的事情了。
李隆基就笑了笑，你们龟兹白姓个个都是有音乐天赋的。
我听说，到了则天女皇朝，大唐的艺术气息变得温和多样。不过，宫廷里的血腥搏杀依旧很可怕。到了当今圣上时期，华美绮丽的风格是他的追求。但这种绮丽听上去有点萎靡不振，缺少了活泼欢乐的元素，华丽中有着一种苍白。
李隆基是则天女皇的孙子，他很喜欢自己的兄弟姐妹，和他们感情很好。刚即位时，有时候他还和兄弟挤在一张大床上休息，枕着长枕头，盖着大被子。各位诸侯王上朝时，谈国家大事、军国要事，关系是皇上和臣子；退朝之后，他们还是兄弟，一起宴饮作乐、斗鸡打球，游猎于郊外、游赏于花园，其乐融融。
李隆基是一个绝顶聪明的人，他可能是以这种方式让自己的诸侯王兄弟沉溺于声色犬马，颓废志气，这样就不会觊觎他的权力。有一次，他突然去造访宁王，宁王是他的兄弟，他看到宁王正在赤膊上阵，一边看着乐谱，一边打鼓，击鼓声声，大汗淋漓，他就大加赞赏。因此，开元、天宝年间，整座长安城陷入胡化的大潮里，这和李隆基的倡导推动不无关系。我作为一个龟兹乐人入宫，也是这个原因。
（未完待续）
