手不工书意解书

踏莎行词 章士钊人们所熟知的章士钊大体离不开他的政要身份和其著作《柳文指要》。1971年，章士钊的《柳文指要》行世，奠定了他在学术史上的地位。章士钊为人正直、豪爽而有侠义之风，他的书法也给人一种清健的不俗之气。

踏莎行词 章士钊

人们所熟知的章士钊大体离不开他的政要身份和其著作《柳文指要》。1971年，章士钊的《柳文指要》行世，奠定了他在学术史上的地位。章士钊为人正直、豪爽而有侠义之风，他的书法也给人一种清健的不俗之气。章交游甚广，王侯将相、学人武将中都有他极好的朋友。他曾奔走营救在北京被军阀逮捕的李大钊，为被国民党逮捕的陈独秀辩护，以及筹措蔡和森等发起的赴法勤工俭学的出国经费。

章士钊（1881—1973），字行严，号秋桐、孤桐、黄中黄等。湖南善化（今长沙）人。清末任上海《苏报》主笔，与黄兴筹建华兴会。辛亥革命后，先后任《民主报》主笔，南北议和南方代表，段祺瑞执政府司法总长、教育部长。曾主编《甲寅》周刊。1933年其在上海做律师，并任上海法证学院院长、冀察政务委员会法制委员会主席。抗日战争时期，任国民参政会参政员。1949年出席全国政协第一届全体会议。后任全国人大常委会委员、全国政协常委、中央文史馆馆长。著有《初等国文典》《中等国文典》《甲寅杂志存稿》《柳文指要》《逻辑指要》等。章士钊人生经历很复杂，他的思想“亦新亦旧”，因此我们很难从身份上界定他的书法特征。当然，由于他与近现代很多重要的政治人物都有交情，所以坊间将他归为名士书法或政要书法。因为大家所熟知的章士钊离不开他的政要身份，作为新中国成立以来第一位中央文史馆馆长，虽然他不曾将自己视为书法家，但他在书法上的造诣也确能为其履历添上一笔。

对于书法，虽然章士钊从未将自己看成是通晓古今书法源流之变的专家，但在《入秦草》中，他也显露出自己对书学的认知，如其中一首《鹧鸪天》中写道：

元人郑子经著衍极一书论书法颇微妙，从赵次骅借读覃溪批校钞本，批语妙哉。今日始闻兰亭多用篆法，东坡所谓他日徒参雪窦禅师者也云云，颇堪注意。此本光绪乙酉为江建霞师所得，叶菊裳在厂肆失之交臂，辞意悻悻。戊子归潘文勤，又有刘聚卿审定。己巳罗振玉常跋之。流传有序，书极珍贵，惟读之于书法转难捉摸，不禁废书而叹。

手不工书意解书，解书却怕细工夫。兰亭篆法赅天道，俊语须教善体无。参雪窦，入鸿都，偶然神悟抵河图。覃溪一去无消息，聚讼寖归板片粗。

章氏坦言自己“惟读之于书法转难捉摸，不禁废书而叹”“手不工书意解书，解书却怕细工夫”。王羲之的《兰亭序》本是帖学重要一脉，见闻覃溪（翁方纲）批校钞本，注意到“兰亭多用篆法”，这让章士钊在之后的《兰亭序》真伪辩中对高二适观点赞同埋下伏笔。而在1940年代后，在他的书法作品中“二王”笔意也更为丰富，也当为一有力的佐证。

如《踏莎行词》行草立轴，书于1942年，正是写作《入秦草》的这一年。此幅款为“定远吾兄大雅鉴”，“定远”应为与章士钊同为国民参政会参政员的邓定远，《孙中山与帅府名人——文物与未刊资料选编》亦有提及。这幅作品虽掺杂不少何绍基、董其昌笔意，又追宋人意趣，但归根是追摹《兰亭》《圣教》的结果。

此作整体来看比较内敛，无大开合和放纵之处。墨色雅淡华滋，笔画富于变化，转折动作分明又不失流畅。单字结体以长形为主，兼有扁势，然而最值得注意的是，他在横画中加入弯折的装饰动作，似乎有一种飘逸的动感，如羽飞燕舞，清妍秀美，类“鸟羽体”，但又不似张伯驹书法那样笔笔中锋，如春蚕吐丝，而是平铺如写兰叶，笔法入纸，风姿绰约，如韩戾军在其文《漫话孤桐》中所说：“这种S型曲线移入转折的横中，折处换笔高耸如重新起笔，化用隶法。”这也让其书在面貌上获得了极大的辨识度。而早在20世纪二三十年代，此类笔法就已出现在章氏书法作品中，这期间的书作，“二王”笔意尚未明显，更多的是取法乡贤何绍基，与何不同的是，提按和速度有所加强。

编辑：张瑞琪