文津书院 藏品欣赏

张大千 松岩高士图 纸本镜片

尺寸：83cm×44.5cm

释文：黄山之松如龙腾，黄山之云如釜蒸，攀萝扪葛不到处，有人长啸似孙登。大千居士爰。
　　备注：原文物商店旧藏、文津书院递藏画

傅抱石 山高水长 纸本立轴 尺寸：93.3cm×39.3cm

款识：新谕傅抱石于重庆西郊写

印鉴：傅、抱石

释文：抗战期间，傅抱石自1939年入蜀寓居重庆西郊金刚坡下，羁留川东前后八载。在这八年里，画家以超常的勤奋和无限的热情，成功地找到了自己独特的艺术语言，以前无古人的“抱石皴”令画坛为之一振。傅抱石曾说：“画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉缅于东南的人所没有、所不敢有的。”在这段时间里，他经常落款“东川金刚坡下”。长期以来，这批金刚坡时期的作品一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分。
　　此幅《山高水长图》堪称画家这一时期的代表作。此幅作于1942年前后两年，这时的傅抱石虽然也曾在南昌举办过画展，但确实平素不愿将作品示人。面对川东的山山水水，傅抱石在苦苦酝酿着画风的转型。就是在这样艰苦的环境下，傅抱石在“壬午个展”拿出了近百幅作品，并受到徐悲鸿、郭沫若、宗白华等的热情赞扬。这是一次成功的艺术宣言，不仅让其画名大振，更关键是让其在“抱石皴”的探索完善上坚定了信心。
　　此幅《山高水长图》先生尽得天地苍茫雄浑之概，极富“纪念碑式”山水的宏伟气质。傅抱石把画幅大半都布置成重重的山峦，形成铺天盖地的磅礴气势。但在这一大块如“黑云压城”般的“结构”里，却有层次、有脉络。傅抱石从金刚坡的山水中发现，川东是土石混积的山脉，平时无水，然一场大雨后，雾就起来了，此时的山石、树木、溪泉都混沌在一起，形成独特的自然面貌。傅抱石以破笔散锋大胆入画，连皴带擦，就是为了营造这种天地一体、苍茫混沌的效果。再加以渲染，把线和皴统一成面，将整幅画面的调子和谐起来，于是山水云雾糅合在一起，成就一个无比丰富的世界。画面下方有个凉亭，亦带领着观赏者走进傅抱石营造的丰富的山川之间。
　　出版：北京文物局主管《收藏家》杂志292期。
　　备注：原新加坡船王张允中旧藏、文津书院递藏画

张大千 幽谷归棹图 泼彩山水 镜片 纸本 64cm×129cm

款识：幽谷云深树色蒙招提钟断暮山空涧溪归棹清泠水野道无人夕照红，庚申嘉平，爰翁。

钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍

释文：张大千集传统大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在历史宏观的角度，只有他泼墨泼彩的力作，最能代表他前无古人的历史地位。泼墨泼彩，不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风，也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，创造出法古变今、走向世界画坛的伟大成就，更是传统与创新中国画的主要分水岭！1970年后，张大千的泼墨泼彩画作，已将传统的笔墨减至最少，这是他一生作品最成熟也最接近西方抽象表现艺术的阶段。《幽谷归棹图》作于1980年，正值其泼墨泼彩的巅峰期。此时张大千已经居住台湾摩耶精舍，《幽谷归棹图》此画粗看烟云缭绕，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；整幅画变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人感觉到一股清冽之气直透心脾。全画以半抽象为主，辅以笔墨点景，传统创新，共冶一炉！画幅之上，张大千极大地发挥了色彩的能量，这与元明清以来“用墨为主，设色为辅”的绘画传统截然不同，是对唐宋青绿山水的复古与现代性诠释。（著名艺术史学家、书画鉴评专家傅申）
　　出版：北京文物局主管《收藏家》杂志292期。
　　备注：辜濂松旧藏、文津书院藏画。

关良 瓶花与蝴蝶 油布 画框尺寸：68cm×68cm
　　题识：关良
　　释文：静物是西方艺术的经典题材，其旨在固定的空间和物象中发现美之所在，同时表现艺术家的品位情趣。关良创作《瓶花与蝴蝶》之时，风格已趋于成熟，在这方形的画面中，关良以豪爽的大笔勾勒出在花卉上的两只嬉戏中的蝴蝶，其下笔流畅自然，没有丝毫的迟滞，便将画面的空间感营造出来，而对于桌前的花瓶，并未采取全然的精密写实之法，而是将其造型作减法的单纯化，笔少而意多，透过爽朗与简练的用笔，保留事物的本质，并加入了红叶之变形，让作品呈现出一种独特的拙稚趣味与率真的形象美。笔触看似随意挥洒，实则大巧若拙，其用色大胆却见分寸，随性而富奇想，花果颜色丰富而饱满，明艳而脱俗；整体画面勾线简单，传神而有质感。
　　备注：文津书院藏画

谢稚柳 山茶花 绢本 镜片 52cm×26cm
　　款识：偶自寻芳径，山茶饫眼红，流光信偷换，弹指又东风。稚柳。
　　钤印：柳白衣（朱）
　　释文：谢稚柳的花鸟画初从陈洪绶入手，陈老莲的花鸟取法宋人颇多，在夸张变形之外更体现出宋画工整富丽的格调。谢稚柳对其技法的吸收包含着改造，即强化其丰润秀雅的一面，淡化古拙奇岸的一面。此幅作于1939年，是谢稚柳早期专拟陈老莲之作，连同书法，形神俱似。画面上一朵山茶花盛开于柔枝之上，花苞正欲绽放，一茎花蕊矗立，笔法一丝不苟，色彩清新幽淡，深得陈老莲之秀逸。
　　备注：文津书院藏画

张大千 红拂女设色纸本 立轴
　　尺寸：90cm×55cm
　　题识：1.惊才绝艳。此四字惟红拂足以当之。癸巳秋日。蜀郡张爰。
　　2.绝忆当年李药师，侯门投剌擅丰仪。谁知野店晨妆罢，能识虬髯客更奇。能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫。生笑豪华杨越国，身犹未死骨先枯。千山庙貌说奇雄，爼豆谁怜祭享空。倘使峨眉犹未死，忍看车骑渡（辽）东。渌江之水清见底，渌（江）女儿柔似水。恨无侠骨有回肠，如此山川愧欲死。二十年前醴陵红拂墓口号四首，漫书画上。大千居士。
　　钤印：大千、张爰之印、大千居士、张爰之印信
　　备注：文津书院藏画

编辑：慕瑜