当塞林格的孤僻古怪变成插画

塞林格的《九故事》不像他的《麦田里的守望者》那么有名，但这本短篇集也是著名的写作样板，它的风格和技巧影响过不少中国作家。

《九故事》，顾名思义，就是书中包含9个短篇，其中有7篇发表于《纽约客》杂志，结集成书后于1953年出版，是塞林格继《麦田里的守望者》之后出版的第二本书。塞林格曾说：“我写的几乎总是非常年轻的人们。”《九故事》的主人公们也是一些不合时宜的男女青年，延续着《麦田里的守望者》的“反英雄”主题。

《逮香蕉鱼的最佳日子》

塞林格的孤僻古怪是非常有名的，写作是他人生的出口。他的创作有一种自传性质，其个人经历可以在作品中寻得痕迹。在短篇小说领域，他刻意锤炼，技巧非凡。以《九故事》的第一篇《逮香蕉鱼的最佳日子》为例，从一个年轻女人和母亲啰里啰嗦的长途电话开始，过渡到一个年轻男子（女人的伴侣）和一个小姑娘下海嬉戏，叙述由大量日常性的对话构成，带着漫不经心的姿态走向结尾——年轻男子突然举枪自尽。如果能捕捉到塞林格在字里行间的刻意经营，这个貌似突兀的结尾就不难理解。诚如译者李文俊先生所说：“塞林格经常在小说接近结尾处不动声色地布设一个‘风暴眼’，读者需要细心发现与用心琢磨才能领略其微妙含义与艺术效果。”

《特迪》

《就在跟爱斯基摩人开战之前》

《九故事》从表面上看不难读，阅读速度也可以很快，但要领略塞林格的用心和小说的艺术，就需要仔细一些了。这组《九故事》的插图为强尼·鲁佐（Jonny Ruzzo）所绘，他是一位生活在纽约的画家，作品包括书籍插图、时装插画等。

编辑：职霆