枫丹白露：国王的藏品

原标题：达芬奇的归宿，文艺复兴中的枫丹白露~

如今我们说起艺术巨匠和艺术创造，还有独特细腻的审美品味这档事，法兰西几乎成为了代名词。

但事实上，法国人独特的审美趣味达到充分自觉的成熟时期，并不在中世纪，而是在文艺复兴时期。

正是在那个时期，卢浮宫震古烁今的艺术收藏开式奠基，法国人对艺术和文学的努力与关切，也在哪时开始萌芽。

弗朗索瓦一世肖像

尤其是从开明君主弗朗索瓦一世开始：如何吸收、提炼并澄清意大利及北方各国文艺复兴时期的智力发现，如何让它们融入到一种单一的、精力充沛的艺术中，并建立在一种本能逻辑的框架之上，打下良好品味的烙印，几乎成了这个民族后来几个世纪的主要特征，当然也是它们的主要资本。

开明君主

如果要为这种趋势找到一个象征性的隐喻的话，达芬奇1516年来到巴黎，并在4年后于此去世，应该是最恰当的事例吧。

达芬奇之死

据传说，达芬奇是在安布瓦斯死在了国王的怀里的。

弗朗索瓦一世肖像

弗朗索瓦一世这位法国历史上最著名、也是最受戴的国王，一直便以他的多情和对于文艺的庇护而著称于世。

这样的场面，倒是符合他的人设。

1540年1月，弗朗索瓦一世和查理五世进入巴黎，他对艺术的热爱大概受到了双重的激励：渴望在他的臣民面前有更好的表现；也渴望向外国使节证明：法国能够跻身于世界上最文明民族的行列。

当他登基成为法国国王的时候，法国已明确抛弃了中世纪的骑士法则：这套法则依赖于一系列忠诚，从最低层开始，通过等级分明的一连串贵族和朝臣，直至君主。

弗朗索瓦一世

而在弗朗索瓦的法国宫廷之中，则在实现着另外的准则：让朝臣直接与君主接触、穿透贵族集团，把聚光灯直接对准国王本人。

就这样，君主更牢固地掌控了政权，但与此同时，国王也需要反过来为他们提供面包和娱乐。

毫无疑问，如果这就是弗朗索瓦一世的目的，那他一直都在不遗余力或不惜代价地实现这个目标。

弗朗索瓦一世在枫丹白露宫

他的宫廷，无疑聚集了欧洲最耀眼的绅士和贵妇，那里始终像过节一样，始终衣着华丽。

当然，女人彻底主宰了宫廷生活，完全占据了国王的兴趣，因为他最早认识到了布朗托姆的至理名言：没有女人的宫廷，就是没有了鲜花的花园。

奢华被带入了生活的方方面面，从国王穿戴的丝绸珠宝，到房间的家具陈设。粗略算来，国王的收入大约高达300万克朗。

而开支清单上的条目包括：衣物和经常费用5万克朗，小乐趣5万克朗、禁卫军开支20万克朗、

王后和她的家庭支出7万克朗、王太子的开支30克朗、运动开支4万克朗。

国王的挥霍与慷慨、犹其是对他的情妇们的大方，开始使他债台高垒，在他即位一年的时间之内，其债务便高达130万英镑。

国王的收藏

然而，这位酷爱享乐的君主并非没有严肃的一面。他给了人文主义者的小圈子以慷慨的支持。并因此而奠定了法兰西学院的基础。

他在尚博德和枫丹白露的宫殿，以及在巴黎的卢浮宫、圣杰曼宫和马德里城堡投下的大笔财富，为法国在建筑和装饰领域的优势地位铺平了道路。

中年时期的查理五世

弗朗索瓦已经尝到了资助艺术的甜头，他决心要让他憎恨的竞争对手也即我们上篇讲到的查理五世黯然失色。便千方百计地把这个黄金时代所能出来的最好的东西，都带到他的宫廷之中。

达芬奇的《岩间圣母》弗朗索瓦一世藏品

于是我们便看到了晚年的达芬奇应他所邀来到了巴黎，拉斐尔如果不是教皇宫廷的职责，很可能也会来到枫丹白露。

达芬奇的《圣母与圣安妮》弗朗索瓦一世藏品

而米开朗其罗甚至已经答应了弗朗索瓦一世的邀请，但他太专注于自己的工作，没法离开罗马。

达芬奇的《蒙娜丽莎》弗朗索瓦一世藏品

除此之外，另一些被介绍到枫丹白露的艺术家包括：巴托洛米奥、皮翁博、布隆齐诺等等等等……

萨托《慈爱》弗朗索瓦一世藏品

但是很显然，弗朗索瓦的兴趣并不局限于意大利画派。他对弗兰德斯人、尤其是对博斯和老勃鲁盖尔的作品，十分的喜爱。

《弗朗索瓦一世与苏莱曼大帝》，提香作于1530年

他把这些作品连同小幅家族肖像似乎全都集中在枫丹白露，藏在弗朗索瓦一世画廊下面的浴室里。

枫丹白露宫内的雕像

除此之外，他对古代雕塑的兴趣，也丝毫不亚于他对绘画的爱好；1540年，普里马蒂乔和让古戎被派到罗马，制作希腊和罗马伟大雕像的石膏模型。

枫丹白露宫内的雕像

运回法国的133件石膏模型当中，包括《拉奥孔》、《观景楼的阿波罗》、梵蒂冈著名的《阿里阿德涅》和《尼达斯的斯纳斯》还有群雕《尼罗河》。绕不开的美第奇除了这位开明君王的大手法，意大利观念在法国的传播在很大程度上要归功于凯瑟琳·德·美第奇。

油画《少女凯瑟琳·德·美第奇》（约1536）

她是弗朗索瓦一世的儿子亨利二世的妻子，也是法国国王弗朗索瓦二世和亨利三世的母亲。

凯瑟琳·德·美第奇

对于这位佛罗伦萨银行家族的女儿来说，对美的事物的热爱是本能的、也是引人入胜的，尽管她沉湎于艺术爱好的动机部分程度上是政治的。

黛安娜·德·普瓦捷

在国王的情妇黛安娜·德·普瓦捷那里遭受了难以言说的羞辱和轻蔑（后者为了装饰她那座巨大的阿奈城堡而资助了很多法国和弗兰德斯的工匠）后，凯瑟琳决心展示意大利文化的优势，而让她丈夫的同胞们为此掏腰包。

黛安娜·德·普瓦捷

法国宗教战争

凯瑟琳

在这一时期，法国被宗教战争搞得四分五裂，凯瑟琳象征了她的两位教皇亲戚利奥十世和克莱门特七世的权力和袭威。

亨利二世

她对自己的说：“殿下必须获得我从前在这里确立的尊严和端庄。”

弗朗索瓦二世

借助宏伟壮观、富丽堂皇的派头，通过强加严格刻板、装腔作的礼仪，她给儿子灌输了一种根深蒂固的专制主义意识。并且将之在法国的宫廷之中一直传承了下去。

亨利三世

巴黎股票交易所

如今的巴黎股票交易所的场地，即为凯瑟琳在城里“宅邸”苏瓦松宫的旧址。对于这位意大公主来说，这是一个完美的场景。

后世对她的印象，一直是一个“极其奢侈的女人”。这一点在她去世时编制的财产清单中也得到了证实，这份清单显示她已经债台高垒。

凯瑟琳·德·美第奇

这座宫殿本身就是细木工艺艺术的奇迹：精美的木雕，镶嵌着珐琅和威尼斯镜子的面板嵌在墙壁里。有一个房间被称做“镜阁”，墙壁上镶嵌了100多面玻璃镜；在“珐琅阁”里，镶嵌着74件王公贵族和贵夫人肖像徽章，高度超过1英尺，还有选自古典神话和圣徒传记的寓言画。

凯瑟琳·德·美第奇

除此之外，她的挂毯收藏也同样出名：弗兰德斯的、法国的、意大利的、总共约129件，描绘了汉尼拔、伍尔坎的历史故事，以及其他深受欢迎异教和基督教传说。

与此同时，房间的地板上还覆盖着44件来自东方的地毯，这在当时几乎是闻所未闻的奢华。她还为后世留下了4500册书和776卷手抄本，尽管她连一本也没有读过——

凯瑟琳·德·美第奇

在绘画方面，王后的爱好更多的表现在小玩意和微型画上，而不是弗朗索瓦一世收藏的那些更堂皇的帆布油画。

凯瑟琳·德·美第奇与儿子的肖像

编辑：职霆