“康乾盛世”的精妙殿本

康熙五十二年（1713年）三月十八日为圣祖玄烨六旬正诞，天下臣民赴京庆祝者以亿万计。时逢圣祖巡幸过霸州水围，臣民自畅春园至神武门辇道所经数十里内结彩张灯，杂陈百戏，迎驾登殿受朝贺。画面宏伟，构图严谨，人物密致，景物繁复，详尽描绘了遐迩臣庶迎銮...

脱胎换骨：漆艺术的当代传承

清末民初脱胎青退描金云龙花瓶(福建博物院藏) 图片为作者提供 北魏司马金龙墓漆画“烈女传”木屏风（山西博物院） 图片为作者提供 漆碗(河姆渡遗址博物馆藏） 图片为作者提供 漆器源自中国。早在史前时代，我们的先民已经发现漆的神奇，并开始大量在生活器物...

吴昌硕的白描兰花

双勾兰图（国画） 吴昌硕 浙江省博物馆藏 清光绪二十三年（1897年）二月，54岁的吴昌硕（1844—1927）与友人聚饮于僧寮，院中石缝处兰花绽放，清香四溢。恰好有僧人出示所藏元人管仲姬（1262—1319）的《双钩兰花图卷》，此情此景，吴昌硕情不自禁，即席挥毫...

周沧米《中流砥柱》赏析

中流砥柱（国画） 182×300厘米 1972年 周沧米 浙江美术馆藏 “中流砥柱”一词出自先秦文献《晏子春秋》：“吾尝从君济于河，鼋衔左骖，以入砥柱之中流。”原比喻坚强独立的人能在动荡艰难的环境中起支柱作用。周沧米的这幅《中流砥柱》通过作者精炼的笔墨展...

以自己的审美观去取舍——从《石鼓文》看篆书创作

石鼓文（中权本） 局部 北宋拓 日本东京三井纪念美术馆藏 临石鼓文册页之一 清 吴昌硕 书法创作，笔者认为不外乎两种：一是有意识创作，二是无意识创作。 有意识创作，即作者在艺术构思上以明显的主观追求为目的，或设境或立意，或以原蓝本风格为尺规，或集...

阿尔布雷特·丢勒——西方自画像第一人

丢勒《自画像》 德国画家阿尔布雷特·丢勒（1471-1528）被认为是西方自画像第一人，比达·芬奇晚年的自画像早了几十年，比以自画像闻名的伦勃朗早了一百多年。一生中画下如此多幅自画像的画家，丢勒之前还未有过，这在当时的社会文化中也是奇特之事。 他存世...

董其昌落款及钤印特点

上博董其昌书画大展给我们这些董其昌的热爱者提供了学习、再认识董氏的机会。笔者近期结合上博展品和《中国绘画全集》，对董其昌的标准书画进行了梳理，逐步从宏观到微观对董氏其人、其事、其书、其画、其书画理论、其成就乃至其对后世的影响进行了系统的学...

春风花草香——欣赏中外名家画笔下最美的春色图

“迟日江山丽，春风花草香。”春临大地，万物苏醒，自然界到处呈现一派生机勃勃的景象。让我们一起品味名家笔下的春天，欣赏中外名家描绘的美入骨髓的春色。 展子虔《游春图》：亮丽的色彩勃发盎然的春意 展子虔《游春图》卷 隋 绢本设色 43×80.5cm 展子虔...