文/王祥夫
我母亲曾带着我去看过拉洋片，现在对许多年轻的人说拉洋片他们也许根本就不会懂，我也相信现在世界上也没有拉洋片的存在了，这几年去各地，有时候还会被请去坐在那里看木偶戏，我会看得津津有味，而且还会觉得稀罕极了，木偶戏和皮影相比我还是喜欢陕西的老皮影，感觉是从声音到乐器一切都老，连那光影亦像是有几千年的样子。木偶戏和皮影在中国都很古老，但哪个更古老这得专家出来说话，但专家们现在说话都不准，而且善于瞎说白道。
中国的民间认为什么东西年久了都会成精，有一个故事就是一个木偶成了精，他非要去找他的父亲，请注意他是要去找他的父亲而不是去找他的母亲，而外国童话《木偶奇遇记》里边的匹诺曹也照样只有一个爸爸。可见木偶是父亲生育的，统统是单亲。
拉洋片的装置比较简单，有那么一个横宽竖窄权且把它说成是屏幕的东西吧，屏幕侧边上的几件打击乐，小鼓、小锣、小铙钹，就那么敲敲打打，还有几乎是无数根被手拉脏黑乎乎的细绳子，拉洋片的那个人是又得击鼓，又得打锣，又得不停地拉那些绳子，是手忙脚乱，还得拖着长腔吆喝：“快往里边瞧啊，快往里边瞧，北海的石舫火轮船，上海的洋楼大电车，快往里边瞧啊，快往里边瞧！”他那个“快往里边瞧啊快往里边瞧”念快了怎么就像是在说“王八里边瞧啊王八里边瞧”，这可把我们乐坏喽，我们虽看不上拉洋片，只能看别人撅着屁股在那里看，我们就捂着肚子在那里笑，拉洋片的还不知道我们在笑什么，他还在一边“嘣嘣嘣嘣、嘣嘣嘣嘣”打鼓一边喊：“王八里边瞧啊~~王八里边瞧！”这可把我们笑坏了。斯琴高娃演了一辈子电影，她最好的作品就是《骆驼祥子》，那个虎妞演得可真是好，电影里有她看拉洋片的镜头，她拉上骆驼祥子逛天桥，她要看拉洋片，她想让祥子也看，但祥子就是不看，她偏看，一屁股坐在那里看了起来，一边看还一边吐瓜子皮。她的虎妞不比舒绣文演得差。但想不到她居然还学唱京剧，还上台彩唱过《贵妃醉洒》，那可真是不行，太不可以了。她拜师男旦陈永玲，陈永玲底子是筱派，岁数大了在台上演十七八岁小姑娘的《拾玉镯》，可真是把我看起一脊背鸡皮疙瘩。斯琴高娃演《贵妃醉酒》，那天过门一完，她一上台，只让人觉得她的胆子可真不小，怎么什么都敢来。
也许我没有记错，我看电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》忽然就看见里电影里也有人在拉洋片，那可真是让人感觉太意外也太亲切了，我不知道拉洋片到底是我们本土的东西还是外来的，但拉洋片大匣子里边装的肯定是一幅一幅的油画，国画不行，一拉一放一拉一放不是皱巴巴就是被撕裂了，所以说里边肯定是油画，拉洋片的内容不过是“北京八景”“西湖八景”“天津八景”，中国的风景都好像八字辈，如果只有六个或七个景那怎么说，必然会给你凑足了八个的数。那时候骑洋车是个稀罕事，坐车外出是件近乎于奢侈的大事，而且这些个事对于小城没机会出去的人也只好在拉洋片这里听听。其实景都是用来听的，听听而已，听听，闭着眼想想，真还不错。大致是这样，有些景听了好，去了一看就傻眼，还不如不去。我有时候真想让自己一下子变小了，再变回到从前去，去扒在拉洋片的那个小洞上看看里边的各种洋片。说实话，我真不想看现在，一眼都不想看，看什么都不顺眼。
是为记。
