中国文化是内向的，任何艺术首先是对自己的。因此，向内用力，做好自己，反身而诚，诚可通神，不诚无物。笔墨是手段，借以抒写性灵，“囊括万殊，裁成一相”，是对自然的萃取，是中国人一阴一阳之谓道的哲学观。
我对书法的理解
○高雍君
中国文化是内向的，任何艺术首先是对自己的。因此，向内用力，做好自己，反身而诚，诚可通神，不诚无物。笔墨是手段，借以抒写性灵，“囊括万殊，裁成一相”，是对自然的萃取，是中国人一阴一阳之谓道的哲学观。
书法，对于我来说，是一门艺术，是以中国汉字为载体的艺术，每一个点画都要有筋、血、骨、肉般的生命感，点画、结构、章法是节奏与变化的美，须得到技术的支持，是内在技艺的训练，以期打通“心手双畅”；书法，又是外化的修养，供人欣赏。
书法之美，美在“法象”。书者的审美趣味、审美情操的主观内质和客观外在，和大千万象相碰撞、整合、熔铸，而通过笔墨纸的气韵贯通，一帧具有审美价值的书法作品才有形成的可能。
书法进步的途径有多种，但对于一个书法家来说，学书无日不临池，书法须生活化，无时无刻不围着书法。对经典的理解、对人生的觉悟、对生命的诠释，都是用点画来与读者沟通的。对于经典法帖的临习以适性为佳，临帖是手段，要在临帖的过程中寻找自己的艺术语言。
持之以恒，在自信基础之上的自我批评是必须的。只有不断否定自己，才能有一个新的“自我”。道法自然，是一切艺术遵循的规律。
自在放松的书写，是在理性指导下的感性书写，心灵的纯粹是对个体生命的观照。个性是建立在共性基础上的个性，气韵生动建立在骨法用笔的基础之上，书法是一次性书写为特征的艺术，最深刻的美来自有情的锤炼！
书法家的“法象”，是变形，是隐形，是风骨，是气象，是书法家整体美学素养的结晶体和艺术功力的坦露。许多书品，或崇高，或峻拔，或雍容，或恬淡，或怡然，或艳丽，或纤秀，或脂粉，不同风格和意味的存在形式都出来了，于是给予读者以不同的感染。
窗 外
○ 高雍君
今年春天，雨水来得特别勤快。这不，昨天还晴空万里，晨光曦微之时，又是“雨洗千山净，窗外凉风浮”。闲慵的身子躺在床上，看着窗外那随风摇曳的树影，枝叶在雨水清洗后婆娑婀娜，纵横在窗外。
窗外的槐树，随着这栋楼的矗立，在这狭小的空间也生长了好几年光景，一天天地沐浴着风雨阴晴。春天的来到，又使它那样生机勃发，毅然向着阳光，向着天空尽情地舒展，自在地生长。尽管它不可能主宰自己的一切，任由风雨或人为地砍伐修剪。但在我看来，至少它在大地上生长这一段时日却是无不快乐的自心自放，是那样的绿意灿烂，这便是生命的自足和圆满。当然，这也是自然力的赋予了。
叮咚，叮当！声响将我从窗外的视听中拉回，该起床了。建筑工地上的民工已开始了一天的劳作。我的住地，又有新的高层住宅拔地而起，每天的响动，闹心的我好几次想讨个说法。但回头又一想，他们很不容易呀！千里之外为谋生来到异地他乡，起早贪黑，汗水泥土包裹着他们的身体，奔劳为着生活，为着希望，为着家人，脚踏实地地拾掇着地上的砖瓦。
高楼一座座拔地而起，城市、乡村都在一片水泥中包裹着。大江南北广袤的土地上都在繁密地建设高楼大厦，为安居乐业服务，为经济增长奔忙。人们将自己送进水泥建筑的小笼子里，过着敞亮舒心的日子。我呢，也不例外地在这小鸟笼里快乐地生活着。老家的父母总是过不惯城里“奢华而孤独”的日子，游心于农村简朴勤劳的天地。两个孩子，一个去了南方创业，一个正在读大四，他们今后的前途任由他们自己掌握……过年时，自己写了一副对联：毅然春风随远志；恒常生活砥砺心，横额：雍容大雅。将全家的名字和希望写了进去，我感叹于自己只能是纸上谈兵了。
窗外，依着的两株槐树，开着一串串玫瑰色的小花。粉粉的香，随风飘进了我的书房，比之墨香多了一份尘埃气，但依然是沁人心脾的。三年了，住在这新居中，妻子在阳台上务植了许多花，每天像培养小孩一样伺弄着它们；一到晚上回家，开着灯，看看一盆盆心爱的花花草草，常用温和和表扬的口气夸奖它们。一盆盆花草好象会听话的儿童，精神抖擞地伸枝扩叶，向阳光的地方伸展，给住进小水泥楼的小屋增加了春的芬芳！
窗内，书房外，有一个竹制的小茶几。坐下来，静静地沏一小壶清茶，拿一本可心的书，舒服着身子，在窗外明朗的光耀下欣赏着美文，时不时地看看身边这些小草小花。窗外的喧哗，人来人往的马路上，都为生活忙忙碌碌，而槐树依然静静地随风摇动，无论晴雨晦明，它和窗内的花草呼应着，都是我心中的一道风景，互为表里。
窗外是明媚的朗照，窗内是静怡的舒心。写至此觉得自己有一片自在的心，随遇而安！妻子在静静地看着花草，温静而沉着，在我们悠悠的生活道上，相濡以沫。
我不能再多想了，窗外的欢乐苦恼我无法再多地感知，窗内的凡庸亦无边限。世界无终极之点，人类亦无末日之时，我既生为今日的我，为什么要追求窗外“今日的我”以外的我呢？今日的我虽说是闲适地看守着这水泥小鸟笼子的家，可以安稳地在这雨淋不着风吹不着的家，又可以隔着窗明几净的玻璃，诗意般静默地鉴赏着依风而行的婆娑世界，不也是足以自满的么。
抓住现实。只有当下是最宝贵的。
窗外，眼前春风袅袅的世界，就是最现实的当下，绵绵小雨依然随风飘下。
高雍君
陕西户县人，现供职于西安市文学艺术研究室。中国书法家协会会员，陕西省书法家协会发展委员会委员，西安市书法家协会副秘书长，西安市青年书法家协会副主席，西安书法院副院长，陕西省望贤书学会理事，陕西省青年书法家协会常务理事。
作品入选
全国第八届书法篆刻展
全国首届册页书法作品展
全国第二届册页书法作品展
全国第二届草书大展
全国首届“王羲之奖”书法作品展
全国首届“张芝奖”书法作品展
全国首届“西狭颂”书法作品展
全国首届“锺繇”书法作品展
全国纪念傅山诞辰四百周年书法艺术展
全国“乌海杯”书法作品展
全国中青年书法家“百强榜”
《书法报》2009年度书坛新秀
全国书法百家书孟浩然诗（一等奖）
全国“华坪金达”杯书法大赛（三等奖）
陕西省第一届“群星奖”
西安市书画摄影精品展（一等奖）
2005年出版《中国当代艺术家精品藏书票——高雍君》
2006年9月应中央民委邀请参加赴贵州“重走长征路”书画采风
2007年5月应虎门鸦片战争博物馆、林则徐纪念馆邀请举办个人书法作品展
2007年出版《高雍君书法作品集》
2008年1月参加“笔墨无疆·咏终南山”陕西当代青年书法家十人联展
2008年8月于新疆乌鲁木齐美术馆举办五人书画联展
2009年毕业于北京大学书法研究生班
2009年2月于宁夏银川市美术馆举办个人书法展
2010年7月在珠海新区、深圳江山美术馆、云浮市艺术馆、肇庆端砚艺术博物馆举办个人书法展
2010年出版《高雍君书晋陶渊明归去来兮辞》作品集
2010年被西安市政府评为有学术突出贡献专家
2007年至2014年随李成海先生先后在日本、台湾、山西、西安等地举办李成海师生书法展
2011年6月赴新加坡举办书法交流展
2011年被陕西省书法家协会评为“优秀青年书法家”称号
2012年6月赴台湾进行书法交流展
2012年被西安文史研究馆、西安博物院、西安收藏研究院评为“最具收藏潜力的十大青年书法家”
2013年10月随陕西省文联赴日本进行书法交流展
2014年3月在西安祥和楼举办个人书法展
2014年7月参加全国书画名家贵阳采风
2014年10月参加西安锦业美术馆“梵音”八人书法展
散文、论文发表于《美术报》《中国书画报》《书法报》《金融时报》《文化艺术报》《陕西日报》《三秦都市报》《西安晚报》等报刊。
作品被人民大会堂、毛主席纪念堂、军事博物馆、民族文化宫、中纪委、中央电视台、陕西美术博物馆、乌鲁木齐美术馆、银川市美术馆、林则徐纪念馆、鸦片战争博物馆、陆维钊纪念馆、襄樊市图书馆等机构收藏。
为草堂寺、重阳宫、渭北博物院、乾陵博物馆、极乐寺、罗什寺、刘海庙、文庙、惠安集团、关中监狱等建筑物书丹勒石。
编辑：惠茹乐
