○ 薛小舟

小楷，顾名思义是楷书之小也。始于魏晋三国时的钟繇，我们现在能看到的最早的小楷作品就是其《宣示表》《贺捷表》《荐季直表》等。这一时期的小楷具有拙朴之美，尚有隶意。笔势恍如飞鸿戏海，极具生动之致。惟结体宽扁，横画长而竖画短，已备尽楷法，为正书之祖。至东晋王羲之时代，楷意已很完备并进入一个相对自觉的阶段。二王父子的传世墨迹刻本《黄庭经》《洛神赋十三行》《东方朔画赞》等，使小楷书法更加趋于成熟，达到一个尽善尽美的境界。这些风格的形成，也给以后的小楷书法的书写欣赏奠定了较为丰富优美的标准。

刘长卿诗 138cm×70cm

作为今人学习小楷书法，更多的是体现一个人心智的汉字书写。这种书写表现在两个方面：一是通过对古人的学习和继承，还原古人的面貌，呈现我们自身与古对话、诉求、寄托的合二为一，从而心存敬畏之心的学古，以及对其文化背景文化意义的追溯。另一方面是彰显个人学古化古的能力，并体现自我的审美风格。在临习和创作中我们崇尚真情的自然流露。这个自然也包括两个层面：一是真实的自然界，一是我们内心的自然。前者即是我们继承古人的经典之作后，对其动静虚实、轻重缓急、枯湿浓淡、起始转合、方圆变化等等；而内心的自然则是一种潜意识的召唤，及根植内心的自觉与智慧。我认为即东坡先生所谓的“无意于佳乃佳”吧，从而达到抒发、表达自我的目的。笔者近期对钟王小楷的临创尤勤，略有感触，抛之以求教同道。

钟繇（151年~230年），字元常，颖川长社（今河南长葛）人，魏明帝时迁太傅，人称钟太傅。工书，师法曹喜、蔡邕、刘德升，博取众长，兼善各体，自成一家，尤精于隶、楷。点画之间，多有异趣，结体朴茂，自然天成，形成了由隶入楷的新貌。明帝时，因其既是当朝重臣，又是书法家，并早期推崇用楷书作文和呈奏之人，使得楷书被朝野广为认可，成为一脉正宗的书体。他与张芝、王羲之齐名，并称“钟张”“钟王”。同张芝、二王父子合称“四贤”，历代奉以为法。

憩树听禽联 180cm×35cm×2

我们现在看到的钟繇小楷作品只有刻本，为王羲之临本摹刻，今天我们以《宣示表》和《洛神赋十三行》为例，对魏晋小楷作以简单的分析：《宣示表》始见于淳化阁帖，共18行、295字，整幅作品气脉连绵贯通，行距较为宽绰疏朗，字距稍密，但个字大小相宜，是一种较为成熟的楷书体貌和气息，点画遒劲而朴茂，字体宽博而扁方，从具体的用笔上《宣示表》点画的外在形态风格与精神层面的格调是协调统一且又丰富多变的。虽然各具形致，大小不一，方向、长短不等，但却充满呼应映衬。如“逮、良、必”。短横画如“示、可、不”。长横画如“有、所、爱、异”。撇捺如“卿、见、休、胡、佐”等等。给人一种力量、弹性、轻重有流动节奏的美感。从结字上，《宣示表》有相互对照映衬和互补拉动的结字特征，笔画之间疏密结合、避让得当又气息相通。这种特征主要体现在笔画较多的字，如“献、复、权”。另外前后的“尚”字，各具情态的“所”字，“神、虑、”字，皆能体现钟繇在结字中的用心、高明高超，也使后人在学习的过程中有对综合美学的思考。再者,《宣示表》字里行间给我们传递的是另一种天然巧成，不掩饰、不刻意的“稚拙”之气以及文人士族的“儒雅和从容”。

柳永词 80cm×35cm

故张怀瓘《书断》称其“真书绝妙、乃过于师、刚柔备嫣、点画之间、多有异趣、可谓幽深无际、古雅有余、秦汉以来、一人而已”。这从另一方面充分表现了魏晋时代小楷正走向成熟的艺术特征。所以说钟繇此帖直接影响了二王小楷面貌的形成，譬如（《洛神赋十三行》《乐毅论》）等帖，进而到元、明、清的小楷创作。更具历史意义的是，此帖所具备的点画法则、结体规律等影响推进了楷书高峰唐楷的到来，因此，钟繇此帖可以说有直接的先导作用，也奠定了其在中国书法史上享有的崇高地位。

王献之（344年~386年），字子敬，是王羲之的第七子。年少即负盛名，幼学其父，次学于张，别创其法。小楷《洛神赋十三行》自然、超逸、妍美，是其代表之作。

《洛神赋十三行》简称十三行，是王献之的传世名作。为三国曹植的散文名篇，王献之喜书此赋，但仅留传从“嘻”至“飞”字共13行，250余字。版本不一、众说有词，仅存刻本传世，南宋时权相贾似道刻于苍色石上，故又称《玉版十三行》。

王维诗 138cm×70cm

《十三行》最突出的用笔特点是外拓，挥运中敛放自如，使得点画遒劲健朗、奕奕动人。故康南海曾说：“提笔中含、顿笔外拓、中含浑劲、外拓雄强”。从这点上他区别于钟、王书那种凝重、厚实、朴茂的情态，给人清爽劲健、优雅秀逸的美感。从线质上《十三行》比钟、王显得流美妍丽，其线条纤细均匀，但却蕴含着极强的力量感。在临习过程中应注意：1援横画如“晋”“书”“翠”等长横字，行笔着力均匀，收中自然轻顿，并带有一定上弧顺锋入纸。2援竖画如“椒”“轻”“神”等长竖，起笔向右下轻顿后再向下行进，收笔或悬针或垂露，自如轻松。3援撇捺如“吟”“左”“长”等字，注意舒展洒脱、优雅秀丽。4援折如“静”“南”“湍”等字避免生硬、明显外拓。5援戈钩如“我”“诚”“飞”等字要笔力挺拔、戈钩峻健。在章法上《十三行》吸取钟、王横无列、纵有行的面目，且错落有致，字形上大小不一，字距不等，然行气贯通、避让有序、松紧自如、顾盼生姿。也因此使得此帖风姿绰约、仪态生动，确有一种风神飘逸、姿致萧朗的韵致之美。

修习止观坐禅法要 60cm×60cm

分析了《十三行》具体的点画规律和特征，我们在临习时对工具材料的选择上要讲究些。古人讲，工先欲其事，必先利其器。毛笔要选用弹性较好的狼毫或兼毫，纸张选用半生半熟的宣纸或毛边纸、元熟纸。宜细不宜粗，宜滑不宜涩，墨选用红星、玄宗、中华等上好的油烟墨或纯墨锭均可。临习时执笔在指、运笔在腕，多用腕力少用指力。兼收并蓄，如对钟王先有涉足，再入此帖，相辅相成，勤于练笔，方有挥运之成。

综上所述，笔者结合自己对这两本经典法帖的学习，认为在今天小楷失去实用环境下，如何继承小楷艺术，我们应立足传统、放眼历史、植根经典、紧随时代，不断追求小楷的艺术性。比如形制上可用手卷、册页、扇面、花笺等展示，书写的内容可以是书信、日记、散文、自由诗等，增加小楷的包容性和可塑性，丰富它的表达方式和内涵，追求小楷特有的韵致、温雅、飘逸、清净、安然的审美观念。师古、化古，更加融入古人那种生活化的书写，让我们的状态与感觉离古人走得近些、再近些。

薛小舟简介:

薛小舟，陕西兴平人，中国民主同盟盟员，中国书法家协会会员，陕西省青年书法家协会常务理事，咸阳市书法家协会理事、创作委员会副主任，咸阳市青年书法家协会副主席。咸阳市政协委员，咸阳画院特聘书法家。

作品曾被《书法》杂志、《书法报》《书法导报》《中国书画报》《青少年书法报》《陕西日报》《陕西书法》《陕西青年》《文化艺术报》《阳光报》、咸阳电视台等媒体专题报道。

出版：

《静室墨痕薛小舟书法作品集》《纸上心迹薛小舟书法作品》

书法作品入展：

全国首届大字书法艺术展

全国第四届正书作品展

全国一、二、三届西部书法艺术展

全国首届册页书法展

纪念傅山诞辰400周年书法艺术展

第二届中国芮城永乐宫国际书法展

中国千名书家写经书法大展

首届、二届“观音山”杯全国书法展

“信德杯”全国书法大展

“沈商文化”杯全国书法篆刻作品展

第三届文化部丝绸之路书法篆刻展

全国第十一届书法篆刻展

全国第十一届艺术节（书法类）

全国中青年书法创作档案《书法》杂志2016年第4期专题报道

书法作品获奖：

荣获《书法》杂志全国书坛中青年百强提名

《书法导报》出刊18周年全国书法艺术精品展银奖

《书法导报》2008国际书法年展金奖

首届“杏花杯”全国书法大赛金奖

“建文杯”全国书法艺术展优秀奖

2009年度书法报海选“书坛新秀”银奖

第四届商鼎杯全国书法篆刻大展优秀奖

第四届中国芮城永乐宫国际书法展百佳奖

墨舞神州全国电视书法大赛三等奖

陕西长建杯青年书法大展优秀奖

丝绸之路陕西省首届旅游书画大赛书法类一等奖

陕西省第三届书法篆刻作品大展一等奖

2014年度咸阳市文艺精品奖

首届“陕西青年书法奖”

二届“陕西青年书法奖”

首届“陕西书法奖”

编辑：慕瑜