8月14日至16日，我有幸参加全国第三届篆书展在河南漯河的评审工作，亲身经历了3整天紧张而严密的评审环节，感触颇深。

8月14日至16日，我有幸参加全国第三届篆书展在河南漯河的评审工作，亲身经历了3整天紧张而严密的评审环节，感触颇深。经过多年的实践和总结，现在中国书协的评审机制相对科学和完善。初评阶段的预审、三人小组的初评、与其他组的交叉复查、初评自审，进行得有条不紊。复评、终评阶段集体审看、个人投票、再审看、文字审读、作品提名，十分缜密。最终选出的209件作品，得到全体评委的公认。本次来稿总数9148件，经过初评进入复评的572件，复评打票并排除重复作品上来了271件，在这里面经过文字审读、纠错，提出疑似问题的作品138件，又在这些疑似问题的作品中经投票（够半数票）保留了62件，最终产生了209件入展作品。平均入选率为2.3%。

篆书，笼统地说包括四大类，即甲骨文，大篆（含战国文字）、小篆（秦小篆、汉篆、清小篆），简帛书。无论是哪一类都要符合相应的文字规范和书写规律。

初评阶段，作品的第一印象决定取舍。在众多的作品面前，至少要做到三点：所书文字归为一类，有法源、有遵循、不杜撰、不夹生；章法上协调统一，虚实适宜；所用纸张材料与所书文字风格相配，给人以视觉美感。在此基础上，书写技法熟练或有适度个性化的追求，那就真是眼前一亮，非上不可了。这第一印象好的作品并不多见，大部分作品或写法不规范、或书写欠火候、或任意拼凑，或章法不顺、落款行草书水平欠佳、用纸颜色闹腾，最终与此展无缘。作品风格的协调与形式的合理搭配组合，打扮出令人看着顺眼的视觉效果，给人以良好的第一印象，真的很重要。

复评阶段，细节的优劣决定成败。进入复评的作品可谓初战告捷，胜人一筹，但也并非高枕无忧。复评的作品悬挂起来，就与初评摊在地上看不同，很容易发现新的问题。在众多风格各异、表现形式多样的作品面前，审看的重点就是细节的推敲。这里包括文字风格的协调、文字取法的准确、风格趣味的一致性、落款的书写水准、笔法的技术含量，以及笔法、结字、用墨的个性化特征等等，都是要看的细节。如果在某一方面有所疏忽，必然导致整体格调受到影响。这一轮投票是决定取舍的重要环节。篆书作品不是复制照搬古文字，必须体现整体的笔墨关照和书写性。对于细节的关注和锤炼，不断塑造个性化的表现语汇，也是有志于在书法艺术上有所成就的作者必须努力追求的目标。

终评阶段，文字审读区分高下。进入终评的作品必须经过文字的审核把关。篆书作为有特殊规定性的古文字，比其他任何书体都更讲究文字的准确、规范。每一种文字体系相应独立的文字及使用规律是必须要严格遵循的。这是古文字书写的特殊规定性。

在这一环节里发现很多问题，有的是基本的文字常识问题。如简化字对应的多个繁体字混用，例如“余”与“馀”，“發”与“髪”，“云”与“雲”，“谷”与“榖”等错用。还有任意拼凑添加偏旁，如将感动的“感”左边又加“忄”旁，“氵”旁任意加好多点子等等。还有随意上下左右挪移结构，造成误读或表意不清等错误。有的文字风格不统一，不同时期的文字混在一起。这些问题反映了作者文字的基本功还很不扎实，对于古文字的常识性规律还有待进一步的学习和掌握。出现错误的原因有的是查看的工具书不够权威，或从手机字典上不加甄别地用字，更有甚者干脆造字。对古文字的准确把握和正确运用是篆书作者的基本功，必须引起高度重视，必须养成勤查字典的好习惯。

据初步统计，本次篆书展各种类所占比例依次为：第一小篆，第二大篆，第三简帛书，第四甲骨文。小篆以清人小篆为大宗，秦、唐小篆次之。赵之谦、吴昌硕风格偏多，赵之谦的几近泛滥，只能优中选优。可喜的是杨沂孙、徐三庚、何绍基等风格的作品也时有闪现。大篆类风格近似或雷同的较多，如写《中山王器》的多且面目单一，抄录吴大澂《论语》《孝经》稍加形式改变的也有露头。眼界不高、取法面过窄、局限而导致作品撞车、趋同现象时有发生。

甲骨文与简帛书因其文字的独立性与复杂性成为文字审读的重点，也是问题最多的领域，导致最后入选者寥寥无几。甲骨文里没有的字忌讳生造。楚简里讹变的字也很多，用常规的写法为好。这并不意味这两个品种不被看好，相反，它们所具有的独特的艺术魅力和发展空间，吸引了越来越多的爱好者学习取法。这提示我们，对于这两项要加以积极引导和扶持，并抱以宽容的心态对待这些作品，给予出现的机会。

本次展览中篆书大字作品本来就很少，复评上来的几件，经过严格的文字审读，非常遗憾地落选了。审读中有一件4言的对联，8个字就错了2个，必下无疑了。最后仅留下为数不多的两三件大字对联，远远望去显得挺孤单。

展品所用纸张依然多彩照人。大部分作者摒弃了前几年所采用的拼接、混搭、题跋、颜色过多过杂等形式。个别黑纸白字或蓝纸白字的作品，很难产生视觉共鸣，最终经过投票都没能入选。这也说明作者在纸张选用上更加理性、慎重，趋于文雅、高古。值得注意的是在209件入展作品中，仅有31件是使用纯白宣纸创作的。必须承认，纯白宣纸（生宣或半生熟）创作的难度比一般的色宣要大，白宣纸入选作品数量不多，并非白宣创作效果不好，恰恰相反，素宣、黑墨、红章，这三种颜色的搭配是中国书法最基本的元素，也是最佳的三种颜色搭配，是高雅而有生命力的，因而也是难度最大的。从这一点上说，这31位作者的勇气和胆识值得钦佩，也是值得鼓励和提倡的。

评审的最后环节是每位评委挑选一件有特色的作品，本来我是想从楚简作品里选，遗憾的是确实没有精彩之作，改换从大篆类作品中选了一件多字对联，那件写的既轻松又不乏趣味。

篆书是文字之本源，篆书展对于推动篆书的学习创作具有非常重要的导向和推动作用。我和大家一样，期待着10月下旬展览开幕的时刻！拉杂写下这些琐碎的文字，但愿会对篆书作者有所帮助。

（高庆春，中国书法家协会培训中心主任，全国第三届篆书展评审委员。）

《文化艺术报》（2018年08月31日 06版）

编辑：职霆