央广文艺之声“品味书香”分享《光明行》
文化艺术网—文化艺术报讯（全媒体记者 魏韬）11月7日21—22点，中央人民广播电台文艺之声“品味书香”节目用一个小时的时间，分享了陕西作家许海涛非虚构长篇小说《光明行——盲人张喜平的一天》。
《光明行——盲人张喜平的一天》一书今年9月由陕西师范大学出版总社出版发行。书中主人公张喜平是一位普普通通的陕西农民，先天性失明，从20岁开始，近四十年如一日，用担笼在距家30多公里的西安回民街卖鸡蛋，自强自立；赡养老母，孝心有家；抚育弃婴，慈爱如山；而他自己孑然一身，终身未娶。他诚信经营，与人为善，和回民朋友们结下了深厚的情谊。社会和善良的人们对残疾人的关爱和帮助，也在他身上得到了集中体现。今年8月，就在此书即将付印之际，张喜平入选了“2022年度中华慈孝人物”。节目主持人代代全面介绍这本书、播放了玄尘用普通话和陕西方言播讲的书中精彩片段，对许海涛作了采访。
问到这本书的创作缘起和创作体验时，许海涛回答道：“对我，一位关中大地上的写作者而言，这片深沉古老而又青春永驻的土地，不仅生产粮食，还生产故事。咀嚼这片土地的粮食，收割几捆这片土地的故事，无疑是一件幸福美好的差事。我瞪大眼睛，时刻等待故事主人公闯入我的眼帘。”
去年5月下旬的一天，中央电视台新闻频道，陕西农民，双目失明，一直未娶，近四十年如一日每天奔走几十公里卖鸡蛋，诚信经营，以一己之力赡养80多岁的老母亲、抚养捡来的女儿长大成人……一个人感动一座城，一座城温暖一个人……盲人张喜平闯入我的眼帘。我流着眼泪看完这条视频，扇自己脸，身边这样具有写作潜质的人物竟然不知道？一分钟没停，35分钟，开车19.8公里，我来到了西安市长安区马王街道马王村，现在是西咸新区沣西新城，急切中，等待了五六个小时，晚上八点，我见到了从302公交车下来的喜平哥。他微微侧着脸，耳朵向前，黑脸上蒙了层细细的汗珠，右手挎叠交在一起的两个担笼，担笼，就是带系的圆形的筐，左手拿一根塑料管儿，当做盲杖的，一步一步走下车来。村干部董军社介绍了我。我说：“喜平哥，我请你吃饭，顺便跟你谝下子。”喜平哥摆塑料管儿，说：“军社知道，我从来不在外头吃饭。再一个，我妈在屋里头候呢，我得先见我妈。”喜平哥话音洪亮，底气足，说完，伸塑料管儿，过马路呀。我上前护，军社一把拽住我，悄声说：“没事儿，你跟着就行。”喜平哥步伐坚定，没有丝毫畏缩犹豫，好像看得见。无惊无险过完马路，我问：“咋走得比明眼人还快？”他答道：“屋门口的路，熟得跟米汤一样，咋走不快？”
走到家门口，突然，喜平哥亮嗓子高喊：“妈哎，我回来了！”这一声喊，哪像是57岁的汉子叫妈，分明是一位7岁的孩童，那么亲，那么暖，底气十足，声气饱满，天籁一般！像我们小时候，从田野玩耍回来，高喊妈妈一样。我心头一震，眼泪落下来，张喜平是一个纯粹的人啊。他把7岁时候喊妈的“原汁原味”一成不变地保持到了57岁！
日复一日，年复一年，不叫苦，不抱怨，不悲观，近四十年如一日，喜平哥把叫卖鸡蛋当作自己的“事业”，干得“如痴如醉”，欲罢不能。常人眼里，这是多么简单、多么无趣的重复劳动啊，与豪迈、宏伟、惊人的“事业”毫不沾边。但我强烈地认为，纯粹“活着”的喜平哥，经受过时间的淬炼，坚韧地活出了“高贵”——一个大写的盲人，高贵地挺立在天地间！这一份情怀，一次又一次冲击我的心灵，让我满怀激情地记录下他的传奇人生。
这些感受，是在我跟着喜平哥卖鸡蛋一个月当中感受、体会到的，而且越来越强烈，写作的欲望像火山喷涌，抑制不住。8月16日，我便写出了第一稿。我认识喜平哥是五月下旬，五月底了。
我最深切的体验，喜平哥浑身上下每一处沧桑的“包浆”，都镌刻着“活着”两个字。用放大镜看，他的“活着”，每时每刻都在与身体的缺陷较量，每时每刻都在迎击黑暗的挑战，每时每刻却都内心光明；用显微镜看，“活着”两个字前头还有隐约的三个字——高贵的。喜平哥苦修一辈子，修通了，活透了，超越了死亡的恐惧，自我涅槃，超然为一个通透的人，一个纯粹的人，一个高尚的人……
谈到非虚构题材长篇小说的创作难点和创作心得，许海涛说，一般来讲，小说这种体裁，不论篇幅长短，题材广狭，其显著特征之一便是“虚构性”。即便根植于现实生活，却又属于“艺术再创作”，人与事，矛盾与冲突等，总是比现实生活更典型，更集中，也更具有代表性，所以，“请勿对号入座”常常成为小说家们的“口头禅”。而我呢，在创作《光明行——盲人张喜平的一天》时候，最怕的是“虚构”，唯恐自己写得不像，就像画家画肖像，唯恐画得不像——我写的就是喜平哥，天下唯一的盲人张喜平，活生生的人，跟我谝，跟我笑，天天在回民街吆喝“卖鸡蛋嘞，卖鸡蛋嘞……”的张喜平，写不像怎么对得住喜平哥啊！至于说虚构，我理解，大约是因为我在写作时候，特别在意营造现场感、细节感吧，给人以“虚构”的感觉。当然，这些属于小说的艺术手法了。非虚构长篇小说的创作，对我而言，也是头一遭，谈不出什么高深的道理。难点，我粗浅的体会，不能照猫画虎，一定要写出魂灵深处的东西来。
按照我最初的计划，起码要跟喜平哥卖鸡蛋三个月的，不设置所谓的“采访提纲”，不能谝就跟着走，观察、揣摩；能谝了就放开了谝，谝到哪儿是哪儿，像山泉水，让喜平哥的故事和心声汩汩地自然流淌。我坚信，足够的时间才能认识一个人，才能走进一个人的内心世界，而不是自以为是的揣测、合情合理地臆想。作为一个写小说的人，虚构的“才华”在这个阶段决不能展现——你面对的是一位盲人，之前，你所有对健全人的生活经验全都用不上。
张喜平近四十年的卖鸡蛋生涯，没有大的矛盾冲突，没有惊心动魄的爱情呀、创业呀、人生大反转呀、恩仇呀之类的，有一天我突然想到，对张喜平来说，最大的冲突就是他的目盲啊，他有一颗健全的、拼搏的、想赢得人生幸福的心，但眼睛像一条黑沉沉的深沟，挡在他的面前，他第一位要做的就是与身体缺陷的较量——自己跟自己的战争，一个人的战争。定位这一点，我心头豁然开朗，有谱了。这是我跟张喜平卖鸡蛋第二十几天的时候，天很热，我的把一瓶子矿泉水灌下去时候想到的，紧跟着就想到了把一个人的一生浓缩在一天。一天就是一辈子。一辈子就是一天。
对材料的取舍，有两个原则。第一，媒体报道过的细节，不直接采用，而是循线挖掘，挖掘出更真切、更鲜活、更生动的“料”，特别在人性方面，特别在喜平哥内心的反应上。我要写的，不是好人好事的宣传品，而是塑造人物形象的文学艺术品。第二，所有的材料，都要有伸展度，也就是说，有张力，与我提炼出来的主题“张喜平死磕命运的不公，与身体的缺陷坚韧较量，战胜黑暗的挑战，获取内心的光明，赢得人生的最严”相契合，与我一天间的故事发展脉络相契合。就构建一部小说而言，需要大量的细节元素。挖掘到鲜活的细节元素，这不是一件容易的事情。喜平哥虽然不认得字，但爱听评书，爱听秦腔，很会讲话，给我绘声绘色讲了很多我感兴趣的故事。我相信，敦实的、鲜活的细节，可以产生雕刻般的力量，一刀一刀刻印在读者心上。
