《长安道》这部长篇小说是我在创作中的一次新的尝试，对于文学创作，我力图我的每一部都是对上一部的突破，不想让读者朋友们在阅读中感到这一部只是对上一部作品的情节重复，所以，在我的创作体验中，我的每一部长篇小说题材都是不同的，从侦破小说，官场小说、反腐小说，武侠小说，婚姻社会市井农村，在不同的领域都进行了尝试。但是，虽然小说素材迥异，创作笔法却大致相同，还是遵循于传统的创作规律和写作方式，这令我一段时间来特别沮丧，毕竟，人生来最忌讳的就是雷同的重复导致乏味，连生命我们都在时刻寻找一种新的变化，文学创作完全是一种精神心灵的历程，那更加需要的是一种新颖和新奇的感官体会，唯有这样的创作才是有趣的，否则，创作又有什么意义呢？尽管我一直有这样的想法，却在实际创作中陷入了一种循环，很难摆脱掉那种潜意识中已形成的习惯，一度差一点让我失去了文学创作的乐趣。
如果文学创作给我带来不了快乐，写作对我来说就不如绘画音乐那么有趣了。就在我徘徊犹豫中，2020年一场疫情把我闭关隔离于家中。在这段时间里，我恶补式地对卡夫卡、马尔克斯、莫言、贾平凹、徐则臣等人的作品再一次地进行了系列的阅读，同时我开始了一个新领域的学习，对四维空间这一概念从涉及，到了解，至研究。
四维空间的学习给了我全新的一种理念，特别是对时间的概念那种颠覆性的重新了解，使我对世界对自然对生命，甚至对自己都有了一个重新的认知。因为在四维空间的理论中是没有时间概念的。在三维空间里时间是一条射线式的，切不可逆行的单行线，但在四维空间是不存在时间的变化，时间在四维空间里即是可以平行的，也是可以彼此转换的。一个人在四维空间里可以看到自己的未来也可以看到自己的过去，未来过去现在随时可以进行变换，也就是说一个人可以走回到从前，和从前的自己对话。初始时，觉得这种理论非常荒诞，但是随着慢慢地深层次地学习，我开始改变了自己固有的认知。并且，在这种奇妙的新概念新理论的学习中，对自己已有的观念进行了调整。最重要的变化就是自己一直固守的一些价值观发生了改变，对生命的意义有了重新思考，也一次次地考问自己，我应该在三维空间里怎么更好地度过自己的人生。因为思维高度的不同，就像一个人站立在不同的高度看世界一样，站在地面所看到的和站在三十层高楼上所看到的肯定不一样，心胸也不一样，眼界也不一样，也就是在这种新观念的影响下，我开始了《长安道》的创作。可以说，这部书是我颠覆性的一个新的创作体验。这种创作体验给我带来的不仅是奇妙的感受，更是一种崭新的觉醒式的感知，这种感知让我和以前的创作有了根本性的变化，让我的创作充满活力激情，如同再一次沉浸于一种狂热的恋爱中。有朋友说，每一部长篇小说，就如同作者的一个孩子，那么，创作的过程就是恋爱的过程。
四维空间的理念让我不再纠结于眼前的点点滴滴，而是追寻灵魂的空旷与豁达，让我的写作更加顺畅，随心所欲、畅所欲言，没有了拘囿，没有了自我的约束，更没有了你我他的逻辑纠结，创作中我是我，我也是你，我也是他，我是李白，我是苏轼，荒诞，但绝不荒谬。创作的激情是燃烧的，思想依然是理性的，就像顾城诗中所言：黑夜给了我一双黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。毕竟，作家不是新闻媒体工作者，只是用文字给予事件的简单再现。他应该是一个时代一个社会冷峻的观察者剖析者，通过文学的力量给这个时代这个社会一个反思，一个声音，写我心写我思写我感。
