古诗有云：“处暑无三日，新凉直万金。”“处暑”即“出暑”，暑热渐消，凉风袭来，如此秋高气爽时节，却总能触发人们别样思绪。正如文人墨客借诗词歌赋直抒胸臆一样，历朝历代，也有不少画家大师妙笔生花，寓情于秋景中。

【五代】

五代 巨然 《秋山问道图》

此图选自《经典100——中国古代绘画100幅》

高远幽深的秋日山景，一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，重峦叠嶂，秀润可爱曲径通幽处，茅屋数间，主客端坐于堂，令观者肃然感觉到场景之超尘脱俗、幽深静谧，感觉到禅宗宣扬的清澈澄明的禅心与空寂温静的大自然的融合。

【辽】

辽 佚名 《丹枫呦鹿图》

此图选自《经典100——中国古代绘画100幅》

北国秋日，鹿群在林间嬉戏。画林木茂密，丹黄掩映，群鹿楼息其间，或立或卧，或隐与林内，或立与林际。居首者为有角雄鹿，似闻惊警，群鹿亦皆侧首注视一方。

【宋】

宋 赵伯驹 《江山秋色图》（局部）

此图选自《青绿山水画技法》

山重水复， 竹林乔木，楼观屋宇， 山庄茅舍，骡纲行旅， 画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动， 体现出宫廷画院艺术特色。

【元】

元 赵孟頫 《鹊华秋色图》

此图选自《经典100——中国古代绘画100幅》

描绘了济南郊外两座名山的秋景。画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意 ，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。可见赵氏笔法灵活，画风苍秀简逸，学董源而又有创新。

元 王蒙 《葛稚川移居图》

此图选自《人美画谱·王蒙》

层峦叠嶂，近景人物古朴有趣。用笔工细，用墨层次分明、浓淡相间，设色丰富，以赭石、藤黄、朱砂和朱磦等点染。尤其是双勾夹叶填色的运用，使得全图秋意盎然。

【 明】

明 董其昌 《秋兴八景图》节选

此图选自《最美中国画100幅》

描绘了董其昌1620 年秋泛舟吴门、京口等地途中所见景色，峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾。既有江南景色、水乡情调， 也有江上景色。

【元】

元 赵孟頫 《鹊华秋色图》

此图选自《经典100——中国古代绘画100幅》

描绘了济南郊外两座名山的秋景。画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意 ，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。可见赵氏笔法灵活，画风苍秀简逸，学董源而又有创新。

元 王蒙 《葛稚川移居图》

此图选自《人美画谱·王蒙》

层峦叠嶂，近景人物古朴有趣。用笔工细，用墨层次分明、浓淡相间，设色丰富，以赭石、藤黄、朱砂和朱磦等点染。尤其是双勾夹叶填色的运用，使得全图秋意盎然。

【 明】

明 董其昌 《秋兴八景图》节选

此图选自《最美中国画100幅》

描绘了董其昌1620 年秋泛舟吴门、京口等地途中所见景色，峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾。既有江南景色、水乡情调， 也有江上景色。

清 王翚 《仿古山水册 之七》

此图选自《人美画谱·王翚》

此图取刘松年法，描绘了秋日下的楼宇宫殿，局部山石提染浅淡石绿，以大面积赭石和汁绿衬托，使画面工而不匠，明快而富有书卷气。

清 袁耀 《秋稔年图》

此图选自《青绿山水画技法》

此图描绘山庄秋天的景色。村舍环绕于绿色山树中，茅庐内村人闲适，近处一牧童放牛于缓坡之上;远山高耸，突兀奇绝，烟云缭绕。设色青绿，构思精巧，结构准确，层次分明，显现出作者精于刻画的写实功力。

清 刘度 《白云红树图》

此图选自《青绿山水画技法》

此图以没骨法绘青绿山水。画面悬崖接天，山势奇特，云烟缭绕，流动飘渺，着色浓重，再现了山川恬静、奇幽的秋日美景。

清 髡残 《秋山幽静图》

此图选自《人美画谱·髡残》

这张画灵动、飘逸。画法和构图更倾向于宋人的感觉。勾皴坚实肯定，烘染较多。

【近现代】

张大千 《巫峡清秋》

此图选自《青绿山水画技法》

此图为巫峡秋景，危岩峭壁，山势险峻，远山呈褐红色，船行江中，云雾缭绕，使观者如行江中，身临其境，为巫山险绝而叹奇。

李可染 《万山红遍》

此图选自《最美中国画100幅》

此画取毛泽东《沁园春·长沙》中“万山红遍，层林尽染”诗意，为体现出气势磅礴的诗词意境，画家采用北宋式的“全景山水”构图，并以朱砂、朱磦等矿物颜料入画，色彩浓丽、厚重，产生了传统中国画不易出现的雄浑而热烈的效果。

编辑：慕瑜