昨日出东城，拭探春情。墙头红杏暗如。

槛内群芳芽未吐，早已回春。

绮陌敛香尘，雪霁前村。东君用意不辞辛。

料想春光先到处，吹绽梅英。

——苏轼《浪淘沙·探春》

隋·展子虔（传）《游春图》卷

绢本设色，纵43cm，横80.5cm，故宫博物院藏

为了《游春图》,

张伯驹卖了弓弦胡同的宅子,

那是是京城数一数二的名宅。

《游春图》，

画的是郊外“踏青”，

桃李盛开，碧草成行，

春水涟漪，山色一片。

人物殿阁点缀其间，

人们或骑马，或步行，或乘船，

在花团锦簇的湖光山色中流连忘返。

最早打破了山水画中

山、船、人物不和比例的局面，

是中国山水画从稚拙到成熟的过渡，

开“金碧山水”先河。

有“天下第一画卷”的美称。

01/

笔墨

展现出汉魏两晋南北朝后

山水画从雏形到初创的风格特征

山峦树石

此处用细笔勾勒轮廓，不加皴斫，却是朴拙劲朗。

人物

以细致的线条勾摹，用粉点成，加重色区别衣裙。形态上虽没有太大的变化，却是气韵生动，活灵活现。

树叶

所绘有勾笔和散点的画法，但更类似“个”“介”字点法，显得朴拙古拗。

树干

画山石不用皴法，画松干没有松麟，画松针不是细针。运笔成熟，笔墨变化丰富，虽没有太多的穿插变化，仍能看出山石树木的质感。

船只

细线条将船只描绘出来，逸笔草草，别有趣味。

寺庙

用简单的象征性画法描绘，其斗拱类似于宋徽宗的《瑞鹤图》，是此画引起争议的关键。

民居

依旧是简单的象征性画法，通过线条粗细变化表现出屋宇的基本形态。

山石点苔

用细线圈出，再用青色填入，形态虽变化不大，却是劲健爽朗。

湖岸

虽草草几笔，水岸分离，跃然眼前。

02/

设色

开李思训、李道昭父子

“金碧山水”的先河

青绿

山顶

用石青、石绿描绘轮廓，再填以颜色。

泥金

山脚

用泥金晕染山脚，浓重的青绿与沉厚的泥金形成对比，突显了春日的绿意葱茏。

桃红

花朵

用白粉和桃红点染，一片春意盎然的景象。

深绿

松针

用深绿点染成松针，树的形象跃然纸上。

纯白

云朵

线条勾勒卷云，并敷以白色。

03/

构图

远近山川、咫尺千里

右上绘崇山峻岭，山峦起伏，极具气势；

右下绘土坡，低坡丛树木，山路蜿蜒，是山的眼神，是全图更显稳重。

左下绘低峦小山，与右上遥遥相对；

中间大片水域，波光粼粼，一只小船、三四人物点缀其间，更显生动。

04/

题跋

历代各家荟萃，书风各具神韵

宋·赵佶题签

清·乾隆跋（左） 明·无名款跋（右）

元·冯子振跋

明·董其昌跋

编辑：慕瑜