其中《双锦衣》《殷桃娘》为其代表作，长期以来成为西北各地舞台久演不衰的保留剧目，并被山西梆子等剧种移植演出。
　　孙伏园对易俗社的印象也很不错。他说：“我对于旧戏既这样的外行，那么，我对于陕西的旧戏理宜不开口了，但我终喜欢说一说‘易俗社’的组织。易俗社是民国初元张凤翙作督军时代设立的，到现在已经有十二年的历史。其间办事人时有更动，所以选戏的方针也时有变换，但为改良秦腔，自编剧本，是始终一贯的。现在的社长，是一个绍兴人，久官西安的，吕南仲先生。承他引导我们参观，并告诉我们社内组织：学堂即在戏馆间壁，外面是两个门，里边是打通的；招来的学生，大抵是初小程度，间有一字不识的，社中即授以初高小一切普通课程，而同时教练戏剧；待高小毕业以后，入职业特班，则戏剧功课居大半了。寝室、自修室、教室具备与普通学堂一样，有花园，有草地，空气很是清洁。学膳宿费是全免的，学生都住在校中。演戏的大抵白天是高小班，晚上是职业班。所演的戏，大抵是本社编的，或由社中请人编的，虽于腔调上或有些许的改变，但由我们外行人看来，依然是一派秦腔的旧戏。戏馆建筑是半新式的，楼座与池子像北京之广德楼，而容量之大过之；舞台则为圆口而旋转式，并且时时应用旋转；亦有布景，唯稍简单；衣服有时亦用时装，唯演时仍加歌唱，如庆华园之演《一念差》，不过唱的是秦腔罢了。……易俗社现在已经独立得住，戏园的收入竟能抵过学校的开支而有余，宜乎内部的组织有条不紊了，但易俗社的所以独立得住，原因还在于陕西人爱好戏剧的性习。西安城内，除易俗社而外，尚有较为旧式的秦腔戏园三、皮黄戏园一，票价也并不如何便宜，但总是满座的。楼上单售女座，也竟没有一间空厢，这是很奇特的。也许是陕西连年兵乱，人民不能安枕，自然养成了一种‘子有酒食，何不日鼓瑟，且以喜乐，且以永日’的人生观。不然，就是陕西人真正爱好戏剧了。”
　　关于吕南仲，这里要多说几句。其担任易俗社社长一年有余，既为易俗社创造了辉煌，也给易俗社带来隐患，留下了危机。据易俗社的主要发起人孙仁玉回忆，1923年3月，因为易俗社内大学生与小学生的内讧，学生自治会副会长王安民等人殴打了小学生韩佐国等人，学生自治会暂行解散。王安民等人并未善罢甘休。正当棘手之时，社长高培支却被派去京津沪杭等地为陕西图书馆采购图书，并携社款五百元为社里采购新箱，高培支只好辞去社长职务。易俗社评议处以高培支任期未满为由，推举评议长吕南仲代理社务。吕南仲代理社务不到一月，便提议于当年12月举办易俗社成立十二周年纪念活动，但这本应是次年7月份的事情。尽管其他社员反对，吕南仲还是执意举行，并动用积蓄，改移社门，改造社内建筑。社员尽管不满，但都无可奈何，只好等高培支早日回来后理事。12月份，高培支从上海归来，孙仁玉代表评议处请高培支复职，高以吕热情正高，不便再任为由力辞不就。无奈只好改选，选吕南仲为社长，高培支为名誉社长。由于吕南仲的精心组织和高培支采购的新箱的使用，十二周年纪念搞得热闹红火，轰动一时。但吕南仲不会体恤演员，先是在汉口曾获“滑稽大王”的名角苏牖民出走加入武功秦中社，开了易俗社成立之后学生出外搭班唱戏的头。吕南仲担心苏牖民的出走引起大学生思想的混乱，便实行“学生优待法”优待大学生，却引起小学生的不满。之后又因管理不善、开支过于铺张令社员抱怨，乃至与易俗社脱离关系。与此同时，名角刘箴俗抱病演出晕倒在舞台上，社员们愤愤不平，对剧社备感失望寒心。1924年12月，刘箴俗病逝，对社内社员及学生情绪影响极大。1925年1月，吕南仲不顾高培支、孙仁玉的反对，以两万元立约购买社东陆尚德堂房地做露天剧场，并于农历二月初一正式开箱演出。后也曾兴旺一时，岂料不久爆发陕军驱逐刘镇华的战争，西安吃紧，剧场营业状况一落千丈，乃至无人问津。此时易俗社才发现陆氏并无陆尚德堂房地全部产权，社内再起争议，吕南仲遭到李振北等人反对，难以支撑，遂提出辞呈，避不到社，社务几近瘫痪。易俗社的发展也因此陷入低谷。
　　第二十五章
　　绍兴戏是秦腔的旁支？
　　鲁迅为何独喜秦腔
　　对于中国传统戏曲艺术，鲁迅是非常熟悉的。鲁迅认为，中国旧戏太陈腐，一味大团圆结局，脱离现实人生，死板矜持，缺乏生机，尤其反感梅兰芳的“男人扮女人”。鲁迅在《社戏》中还对不着边际、僵化难懂的程式化的角色表演进行批评：“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点， —— 然而叫天竟还没有来。我向来没有这样忍耐的等待过什么事物，而况这身边的胖绅士的吁吁的喘气，这台上的冬冬喤喤的敲打，红红绿绿的晃荡，加之以十二点，忽而使我省悟到在这里不适于生存了。”在《照相之类》《谁在没落》《略论梅兰芳及其他》等杂文中，他鲜明地表达了自己不喜欢以京剧为代表的传统戏曲，多次对梅兰芳及“男人扮女人”的现象做了刻薄的批评讽刺。
　　（未完待续）

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