其中一首《马逸》：
　　脱缰羸马也难追，赛跑浑如兔与龟。
　　无谔无嘉无话喊，越追越远越心灰。
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　　把一个六旬老翁追马的情节写得惟妙惟肖、生动有趣。让人忍俊不禁的同时，体会到诗人“戴着镣铐跳舞”的洒脱与自信。
　　诗的灵气是生活灵气的反映。在历次运动中，聂绀弩多次遭难，但他能机智应对。他因为研究古典名著造诣颇深，书画家黄苗子将其中四部名著各取首字，写成“三红金水之斋”匾额（三国、红楼、金瓶梅、水浒）赠与聂。“文革”时，造反派闯入聂家抄家，见他家挂着此匾额，质问他：“此匾何意？”聂灵机一动，智答道：“三红者，思想红、路线红、生活红是也。”众人相觑。接着又质问：“金字何意？”聂答：“金字，为红宝书上之金。”“水为何意？”众人又问。聂巧妙地轻声回答道：“水，为‘旗手’江青‘江’之偏旁，因为‘尊敬’，不敢妄写，惟有以‘水’代之。”众人闻言，无言以驳。忽有人骂道：“你是什么东西，也配羡慕旗手。”说罢，砸碎匾额。绀弩无奈，惟有扼腕。但也足见其机智。
　　聂绀弩旧体诗的灵气表现形式是多方面的。可以说，他是用现代思想观念和创作手法，对旧体诗从形式到内容上都做了创新。正是因为这些“新”，他的诗才显得那么有灵气。
　　聂诗中引用口语、俗语、俚语的地方很多，如“枯对半天无鸟事，凑齐四角且桥牌”（《即事用雷父韵》），这是很多诗人想不到也驾驭不了的新奇用法。聂绀弩能巧妙集前人之句为己用，特别是把古代散文中的成句搬到诗中，突破了诗的范围，如：“曾经沧海难为水，从此桃源便是家”（《船屋二首》）、“子曰学而时习之，至今七十几年痴”（《八十》）。他还善于变化节奏，将七律历来惯用的句式节奏“二、二、三”结构打破，变成“一、三、三”（脱红绫袄心真碎，补雀金裘力早抛。《晴雯》）、“二、四、一”（但觉三千世界小，谁知七十五年非。《岁首自嘲》）等结构，让呆板的律诗句式变得活泼起来；还能巧妙嵌入虚词，如：“开会百回批掉了,发言一句可听么?”（《怀张惟》）。凡此种种很奇妙的句式，达到了奇特的效果，大大增加了艺术感染力。

编辑：北月