深圳：“侯登科摄影回顾展1978-2002”

 陕西凤翔1990 侯登科摄影

 陕西西安灞桥 2002 侯登科摄影

 麦客 陕西关中 1982-2000 侯登科摄影

 广东大瑶山 1985 侯登科摄影

 宁夏西海固 1998 侯登科摄影

 计划生育突击 1991临潼 侯登科摄影

 甘肃 1991 侯登科摄影

“侯登科摄影回顾展1978-2002”，2016年4月26日在深圳市关山月美术馆和深圳市越众历史影像馆同时开幕，展出侯登科经典作品300余幅及其手稿、底片、自画像等实物和文献。全国及陕西摄影界的侯登科生前好友上百人，侯先生的女儿侯小瑾女士出席开幕式。

展览缘起于“十二年之约”

侯登科生于20世纪50年代，陕西凤翔人。在其20多年的纪实摄影生涯里，他以“乡村”“工地·民工”“麦客”为主要线索，用相机记录下了当代中国的社会变迁，尤其是中国当代农村社会所发生的深刻的内在与外在变化。策展人之一于德水认为，侯登科在摄影和思想上的探索，“不仅具有重构摄影与中国社会现实相联系的文化定位的意义，在今天来看，他还以其过程的完整性和个案的典型性，而成为在那个特定的年代里，观察中国摄影发展的一个代表”。

2003年2月3日，侯登科因病离世。他在病床上将自己的作品交给了好友于德水、李媚，并和他们定下了“十二年之约”：如果十二年之后，还没有一个机构能够接收，并且发挥这批作品的作用，那么就将这些作品交由他的女儿处理。

此次由深圳越众历史影像馆策划的侯登科首次大型回顾展，即是缘起于这个“十二年之约”。

本次回顾展分为八个单元，每个单元均从侯登科本人的日记中挑选出一段自述以及策展人的背景论述开始。这八个单元分别是“1978-1982从绘画到摄影”“工地·民工”“1982-2000麦客”“乡村”“1996-1997四方城”“计划生育突击”，原作以及文献。策展团队试图让观者通过该展，能够了解一个既熟悉又陌生的侯登科。

侯登科是陕西摄影界也是中国摄影界的骄傲

20世纪八九十年代，侯登科拍摄的一系列以中国当代社会为题材的纪实摄影作品，在记录个体的社会境遇的同时，自觉地思考了中国当代社会变迁与个体命运的关系，成为中国当代纪实摄影的经典之作。他为摄影所做的努力，他在反复思考摄影与社会、摄影与人生之间关系时产生的内心纠结与痛苦，让他的影像以他的人生为底色，甚至与他的生命有了血肉的联系。他留下来的影像与文字资料，既是研究20世纪末中国社会急剧转型期的重要文化个案，更是中国当代摄影史上一笔具有鲜明个人风格的珍贵影像遗产。

《侯登科的世界》（上下卷）

中国民族摄影艺术出版社出版的《侯登科的世界》（上下卷）同时出版发行。这本书不是严格意义的全集，而是准全集。它将侯登科的影像世界、精神世界、情感世界尽可能地呈现其中。

侯登科留下了42000张底片；数百幅自己制作的银盐照片，其中有数十幅照片没有底片；日记、笔记共24本，其中一本是散页；摄影文论26篇。

全书上卷为作品集，下卷为文献集。上卷的摄影作品呈现了侯登科拍摄的全貌，“麦客”“民工”“四方城”“计划生育突击”等四部分以主题划分单元，其他以拍摄地点划分单元。除早期学习阶段之外，侯登科的影像一直处于比较衡定的状态，阶段性的变化并不大。虽然作品集选用的照片将近侯登科全部照片的十分之一，但是基本显示了侯登科作为20世纪中国最为重要的摄影家，其24年摄影生涯的整体实力和水平。

下卷文集部分收入侯登科绝大多数的摄影文论；日记部分选择了相关摄影、社会生活以及部分个人生活的内容，充分呈现了侯登科的精神与情感世界。

侯登科——中国摄影史无法绕过的人物

如果说这次展览之前，公众仅仅知晓侯登科的《麦客》，还有他和我省摄影家胡武功、邱晓明合作完成的《四方城》的话，虽然这两部作品早已成为中国摄影不可磨灭的经典，且在很长的一段时间里，侯登科和他的摄影也是被这两本画册所定义的。而实际上，侯登科的高度不止于此。这次展览和全集的出版，让公众进一步认知作为摄影家的侯登科的更为丰富的世界。

侯登科不仅是共和国第三代摄影家中极具代表性但又不乏个性的个案，他的图像佐证、他在日记中显露的内心矛盾与焦虑以及他用文字和摄影同他所处时代进行的对话，也是我们了解1978年改革开放以来20多年来，中国社会文化的宝贵资料。

侯登科说过：“生命对于我只有一次，为了这一次，让它留下一道血迹！也许死了以后这一切会变作虚无，可当你在关闭自己心灵之门的时候，你会知道自己没有白活，你为了这个死而耗尽了全部的生！”

（本版图片均为侯登科摄影作品，图片提供：深圳市越众历史影像馆）

编辑：金苗